摘 要：布朗庫西、莫迪利阿尼、阿爾普、亨利.摩爾、野口勇等人都是現代石雕的開拓者，關于石雕藝術他們之間都互有影響，但各自有著不同的觀點，不同的技法和不同的形式。本文采用比較研究法和分析研究法，通過雕塑家的例子對現代石雕造型與材質語言的各種表現形式進行剖析和研究，論述造型與材質語言的結合，探討現代石雕藝術的表現可能性與生命力。
關鍵詞：現代石雕;語言
現代石雕是在現代哲學、現代繪畫、現代建筑、現代園林等姊妹藝術的影響下發展起來的，它是現代雕塑中的一種材料語言藝術形式。不同材料的雕塑，都有其特有的材料語言表達方式，現代石雕也不例外?，F代石雕作為雕塑的一種類型，它具有雕塑固有的語言，比如：體積、空間、尺寸、肌理等。但是，石雕是對石材的加工與制作，正是由于特殊材質與其相應特殊的加工制作方法，所以石雕有它特殊的語言表達。布朗庫西認為石材有著自己的特性，這種特性需要有特殊的處理方法來應對。從布朗庫西開始，石雕創作強調造形與材質完美結合，突破了石材僅僅是造型的媒介的傳統思維。布朗庫西把材質語言上升到了美學的意義。莫迪利阿尼、阿爾普、亨利.摩爾、野口勇等等著名現代雕塑家曾受到布朗庫西影響，進一步拓展了石雕造型與材質語言的各種表現可能性，石雕正是在他們的主張與實踐中改變了傳統的面貌，變得新鮮，有活力，具有現代感，變得會說話，石頭變成了有生命的靈魂，形成了現代石雕的新面貌。
現代石雕是一個兼具時間上和美學判斷上的概念。雕塑藝術在邁向現代風格的過程中，作為古典雕塑與現代雕塑分界標志的是羅丹（Rodin，Auguste 1840-1917）——歐洲兩千多年來的傳統雕塑藝術的集大成者和20世紀新雕塑藝術的創造者。他的成就表明了一個舊時代的終結和一個新世紀的開始。而布朗庫西（Constantin，Brancusi 1876-1957），則是公認的20世紀現代雕塑的先驅，是最具原創性的重要雕塑家，他的石雕作品強調造形與材質間的完美結合，體現了現代主義美學核心課題。
布朗庫西出身于羅馬尼亞偏僻山區的一個農民家庭，從小離家在外，打工求藝，1904年從羅馬尼亞來到巴黎，之后長期活動在法國。曾當過羅丹的助手，干了幾個月后覺得當助手不是他所追求的工作，認為“大樹底下無法長成任何小草”。從此他開始了自己獨立的藝術探索，追求他的雕塑理想。受立體派和黑人雕刻的啟發開拓雕塑新領域，開始制作簡化造型的雕刻，追求造型的極度單純化以達到接近事物的本質。布朗庫西說：事物外表的形象并不真實，真實的是事物內在的本質。他一生只選擇了少許幾個主題，以不同的材質去創作，表現單純形態與材質的生命。在材料上，他偏好采用大理石、木材、銅鑄來雕刻。布朗庫西生性冷靜、沉著，還有無限的耐心，他并不在乎制作一件雕塑作品要占用他多長時間，為了能夠創作出永恒的完美造形，他要做許多的模型，試用不同材料，試驗許多形狀的基座，反復打磨拋光，不斷尋找雕刻的完美和優雅。布朗庫西非常重視材料本身的表現特性和材料處理過程中所產生的微妙美感，還有強調形式與材質之間的完美統一。布朗庫西的創作理念、創作方法和對材質語言的獨特觀點對現代石雕藝術有著極為重要的啟發價值。
20世紀初，在藝術圣地——法國巴黎，一些著名現代雕塑家受到布朗庫西影響，拓展了石雕造型與材質語言表現的可能性，形成了現代石雕的新面貌。這些雕塑家有：阿米迪奧.莫迪利阿尼（Amedeo， Modigliani 1884-1920）、讓.阿爾普（Arp，Jean 1887-1966）、亨利.摩爾（Hey Moore 1898-1986）、野口勇（Isamu Noguchi 1904-1988）等等。
莫迪利阿尼在1909年就和布朗庫西認識并成為了好朋友，他最初是個畫家，在布朗庫西的指導下才開始做雕塑的。莫迪利阿尼其實更想做的是雕塑，因為有肺病，做石雕時又有大量的灰塵產生，他并不適應這樣的工作，況且石頭很難要得到，又買不起，所以他的石雕作品并不多，大多是頭像和女人體造型。莫迪利阿尼的石雕作品是具象表現的，造型夸張變形，但也很概括，很單純，有著強烈的形式美感。正是這種強烈的形式感，引導了現代石雕家追尋具像雕塑里透出的那種靜穆的神秘感，和純粹語言的表達。
讓.阿爾普是達達主義的領袖人物，也是現代雕塑的革新者，從30年代起，開始用石頭和木頭來做雕塑，他喜歡運用光潔的形體與流暢的曲線來表現女人體，但他創造出來的雕塑作品是近乎抽象的，很獨特，具有一種優雅風韻的造型。阿爾普最早將偶然機遇的發現引入了雕塑的創作中，他用單純的造型通過并置的辦法創作作品，開創了另一種新秩序的抽象造型作品。
亨利.摩爾是英國偉大的現代雕塑家，從20年代后期開始，用石料進行“直接雕刻法”的實驗，一生中做了大量的作品，對直接材料雕刻很有經驗。布朗庫西關于材料真實性的宣言對亨利.摩爾影響很大，他很懂得尊重材料的特性和材料語言的表達。他在石雕方面總結了許多經驗和提出了自己獨特的見解。比如：“一開始就在脆而硬的石料上工作，因為缺乏經驗，同時過分看重材料本身，生怕弄壞了它，結果我常常只敢在表面上像浮雕似的雕雕鑿鑿，而失去了那種雕塑的力量?！薄耙粋€人永遠不應該企圖強迫石頭去表現一個以通常的方式用木料或粘土就能表現的觀念。”亨利.摩爾的藝術貢獻不僅增強了對現代石雕材料語言的認識，還拓展了現代石雕造型語言的更多可能性。亨利.摩爾發現了“空洞”在雕塑造型中的藝術魅力，它把空間和體塊有機地融合了起來，并且與環境融合，給現代石雕藝術開創了廣闊的空間。后來許多雕塑家的石雕創作也在摩爾雕塑的“空洞”里得到了啟發。
野口勇于1927年獲得了古根海姆獎學金，開始訪問中東和巴黎，并到布朗庫西工作室拜師學藝。布朗庫西教授了野口勇石雕的技藝，并激發了他用巖石做雕塑的興趣。1956年野口勇經過對聯合國教科文組織大樓室外環境空間的設計，他找到了自然的堅硬巨石玄武巖、花崗巖，并開始使用這種硬質石頭進行雕塑創作。利用現代工具去向世界上最古老的材料進行思考，試圖去發現一個向前的切口。野口勇的許多石雕作品，不是完全拋光的，他在作品中保留了巖石材料的部分原貌，還有雕鑿的痕跡。他認為石頭本身也是有生命的，對石頭的過分加工，它就難以成為雕塑，石頭也將會死去。人為與自然，粗獷與細致的對比增強了野口勇的石雕作品的視覺力量與精神力量，作品是西方現代理性的抽象形式，但是又透出東方禪意的神秘。也許這里邊透出來的正是野口勇的個性與閱歷吧。野口勇拓展的石雕語言是具有劃時代的意義的，他的石雕創作形式以及相關的技術，對今天我們的現代石雕有很大的啟發。
另外，還有一位重要的奧地利石雕藝術家karl prantel（1923-2010），他于1959年開始邀請了世界各國雕塑家前往奧地利的布爾根蘭州（sankt margarethen im burgenlend）進行現場創作，并將創作的作品留在當地作為當地環境空間的公共藝術。從那以后許多國家紛紛開始學習這種創作營（symposium）的模式，此種創作營特別適合大型雕塑，很多大型的現代石雕作品就是在這種活動中產生的，同時這種石雕創作營的創作活動方式也促進了各國現代石雕藝術的交流與發展。
石雕與泥塑、木雕、金屬焊接相比較，石雕有它獨特的表現形式和語言表達?，F代石雕是藝術家與石材對話的結果，它反映著藝術家的思想與靈魂。國內許多藝術院校的雕塑專業中，都成立了材料實驗室，增加了材料課程，研究材料造型與加工技法，結合現代主義的實踐，探索抽象形態的形式與空間關系?，F在在各種大小的雕塑展覽中的作品形式與材料語言開始呈現出多樣化了。殷雙喜說“我在不同的場合都呼吁過雕塑家要真正沉下心來，研究雕塑的語言，包括形式、材料、空間、結構、環境等，如果每位雕塑家都能像科學家一樣，在某一領域潛心研究和探索，中國當代雕塑一定能夠涌現極有價值的藝術杰作?！比缒苓@樣，我相信中國在石雕方面也會涌現出一批出色的現代石雕藝術家。
參考文獻：
[1]何政廣 .曾長生 .布朗庫西[M]. 河北教育出版社，2006.
[2]何政廣 .崔薏萍 .亨利·摩爾[M]. 河北教育出版社，2005.
[3]亨利·摩爾 .約翰.赫奇科 .曹星原 .觀念·靈感·生活——亨利摩爾自傳[M]. 人民美術出版社，1988.