唐代四大詩人都是誰？1 一王維 王維是一個全面的典型，首先是由于他全面地反映了盛唐時代生意盎然的氣氛。王維在藝術上多方面的深厚造詣乃使他成為最具有普遍意義的代表人物。他精通音樂，早年曾為大樂丞。下面是小編為大家整理的2023年度唐代四大詩人都是誰？3篇,供大家參考。
唐代四大詩人都是誰？1
一 王維
王維是一個全面的典型，首先是由于他全面地反映了盛唐時代生意盎然的氣氛。王維在藝術上多方面的深厚造詣乃使他成為最具有普遍意義的代表人物。他精通音樂，早年曾為大樂丞。相傳，他曾作過琵琶曲《郁輪袍》，并能親自演奏，又據《國史補》和新、舊《唐書》的記載，人有《奏樂圖》，而不知曲名，王維看后說：“此是《霓裳羽衣曲》第三疊第一拍。”于是，集樂工驗之，果然不錯。王維不僅精通音樂，而且長于繪畫。他說：“宿世謬詞客，前身應畫師。”可見他本人也是頗以繪畫自負的。多方面的藝術修養使得王維在藝術的領域左右逢源、觸類旁通，王維因此成為盛唐文化的完美的體現者，也就是說，他是一個全面的典型。
在詩歌創作上，他則更是現實出他全面的藝術才能。在盛唐詩人當中，李白較少寫律詩，杜甫較少寫絕句，而王維則均衡地發展了自己的才能，并取得了普遍的成功。
王維在詩歌題材方面也是無所不備的。
山水詩以晚年輞川諸作為代表，像“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上”那樣幽深而寂寞。
邊塞詩現存者多達三十余首，而對比之下，通常稱之為邊塞詩人的李頎，卻只有不到十首的邊塞詩，王昌齡也不過才二十幾首。王維的邊塞詩不僅數量多，而且十分出色。像：
十里一走馬，五里一揚鞭。都護軍書至，匈奴圍酒泉。關山正飛雪，烽火斷無煙。
把邊塞上的緊張生活寫得何等明快。
他那流傳人口的《渭城曲》：“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”乃至于一唱三嘆成為《陽關三疊》。
在政治詩上，王維反映著一般與權貴對立的開明政治的要求，他說：
翩翩繁華子，多出金張門。幸有先人業，早蒙明主恩。 童年且未學，肉食騖華軒。豈乏中林士，無人薦至尊。……
也有布衣寒士的普遍不*，他說：奈何軒冕貴，不與布衣言。
《息夫人》：莫以今時寵，能忘舊日恩。看花滿眼淚，不共楚王言。
這首流傳人口的名篇，正說明著詩人多少善良的愿望。王維仿佛是那時代中一個純凈樸素的歌手，并不在突出自己說明。而李白則是那高潮上翻江倒海的人物，他要乘盛唐的長風，直破那萬里浪。他總是在追求更高的理想，而理想又總是高出于現實的，因此也就不免出現與現實的矛盾，這就使他的詩歌更強烈、更集中、也更富于戲劇性。而王維則沒有這樣強烈的性格，他的生活中既缺少戲劇性，他的詩歌也寫的是普遍的日常生活。他并超越時代，而只是在日常生活的各個方面將這個時代所帶來的新鮮氣氛傳達出來。如果說，李白是在追求盛唐時代可能得到的那些東西，因而成為一個集中的表現，那么王維則是反映了盛唐時代已經得到的那些東西，因而成為一個普遍的反映。
王維很少寫特殊的題材，也不著意于表現題材中的特殊的部分，而是寫出了時代生活*同的脈搏，這便使他的詩歌更富于普遍的意義。如《新晴野望》：
新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農月無閑人，傾家事南畝。
“白水明田外，碧峰出山后”，兩句中的山水之情寫得那么層次分明，那么耐人尋味，卻又是那么地與日常生活達成了一片。至于那紅豆：“紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。”這里可以說是愛情，可是說是友情，也可以說是鄉情，它涵有非常普遍的思想感情，而又不流于一般化，這乃又都表現為盛唐詩歌深入淺出的普遍特色。又如他的《送元二使安西》，因為頭兩句“渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新”，便被后人稱之為《渭城曲》，好像那原來詩題的特殊性已完全被人遺忘，只留下那最豐富的普遍性，成為唐代送別詩中最典型的歌唱。
盛唐是一個春風得意，奮發蓬勃的時代，生活中生機盎然。因而，信手拈來，便成佳句。古人稱王詩“穆如清風”，那就仿佛是清新的空氣，在無聲地流動著，無時不有，無處不在。這正是因為與時代的氣氛息息相通。因此，王維的詩歌總是也那么富于新鮮感。如《贈遠》：“當年只自守空帷，夢里關山覺別離。 不見鄉書傳雁足，唯看新月吐蛾眉。”這可能是世界上最新鮮的一個月亮了，它仿佛是第一次的出現，第一次在與人相識，使整首詩的情調頓時超越了一般的相思之苦，而進入一個新的境界。生活中本來并不都是快樂，青春難道就滅有悲哀嗎？但這畢竟是少年人的悲哀，因此才能獲得這么新鮮的感受。王維的詩歌所給我們的印象正是這種少年精神的青春氣息，新鮮的氣息幾乎貫穿了王維的全部詩作。如：
“楊柳渡頭行客稀， 罟師蕩槳向臨圻。 唯有相思似春色， 江南江北送君歸。”
——《送沈子福歸江東》
到處都是一片富于生機的春色，到處都有新鮮的綠意，這綠意變成空氣，化為細雨，構成了王維詩歌的總體氣氛。
落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人。——《寒食汜上作》
這詩中的青青楊柳透露出多少春的氣息！而這乃正是盛唐時代所帶來的氣息。
王維晚年奉佛，有許多寂靜清冷之作，如：
“不知香積寺，數里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。”——《過香積寺》
也都取得了藝術上一些較高的成就，而這不正好也說明王維乃是一位更為全面的詩人嗎？盛唐之世難道就沒有冷清的角落嗎？
宋、元以來，由于正統詩歌語言越來越脫離日常的生活語言，創造性越來越趨于枯竭。而山水畫則隨著唐代山水詩的發展而逐漸走向興盛。宋元以來，山水詩既失去了優勢，山水畫因其不受語言上的限制，便在藝術領域里取代了山水詩的地位而有了普遍的發展。另一方面。宋元以來，*的封建社會逐漸走向衰落的階段，社會矛盾日趨復雜。一般有識之士，他們的心情往往是寂寞的，因此向往于一種清高幽寂的境界。這樣，宋元以來的文人畫便越來越轉向于以隱逸為中心的基調，甚至于在山水畫中也由青綠山水更趨向于水墨了。在這種情況下，王維晚年詩中那種幽寂的意境便很自然地與山水畫融于一體。
唐代四大詩人都是誰？2
二 李白
李白的詩歌波瀾壯闊、慷慨不*，發揮了建安時代“慷慨以任氣，磊落以使才”的浪漫主義傳統，給盛唐詩壇帶來了更高的發展。而這正代表了盛唐時代的精神力量。建安時代無疑是一個激昂不*。慷慨悲歌的時代，而當時的政治、經濟力量也正在不斷地向上發展。陳子昂乃是盛唐詩歌的先驅，建安風骨的倡導者。千古傳誦的《登幽州臺歌》就正是視野遼闊、慷慨不*的高歌。這慷慨乃是由于理想與現實之間的差距，是對時代提出了更高的要求。所謂“丹徒布衣者，慷慨未可量”。在這一點上，李白與陳子昂有許多相似之處。他的《行路難》其二云：
“昭王白骨縈蔓草，誰人更掃黃金臺。”
與陳子昂《燕昭王》中的
“南登碣石宮，遙望黃金臺。丘陵盡喬木，昭王安在哉？霸圖今已矣，趨馬復歸來。”
是一脈相承的。他們正是對現實充滿了信心，因而產生了更高的理想和追求。這些理想和追求未必都能得到實現和滿足，但是卻說明盛唐時代蘊含著蓬勃向上的力量。所謂“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，這便是李白的英雄氣概。李白又說：大道如青天，我獨不得出。
既然“我獨不得出”，為什么又說“大道如青天”呢？這正是盛唐時代中現實與理想的矛盾，它統一在這個時代中，也統一在李白的身上。因而李白在感嘆“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁”的同時，竟又有“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”的高亢歌唱，這正是李白自身慷慨不*的完整解釋。
盛唐時代在政治、經濟等方面都達到了*封建社會發展的高峰，因而激發起普遍的熱情和對前途充滿信心的展望。盡管后來出現了李林甫的忌賢害能，但并沒有立即改變這總的形勢。開明政治為文人入仕提供了多種途徑，其中最主要的就是科舉入仕。但是，李白卻并不想走這條現成的大道，他要一步登天，一舉而成輔佐君王的事業，然后拂袖而去，隱逸江海，創造一個奇跡般的生涯。這種信心、熱情和對奇跡的憧憬，貫穿了李白的一生。即便是在長安失意而歸以后，他仍然相信：
“東山高臥時起來，欲濟蒼生未應晚。”——《梁園吟》
他仍舊一如既往地贊美魯仲連，并且相信自己便是魯仲連：
“以我一箭書，能取聊城功。”——《五月東魯行答汶上翁》
到了安史之亂中，他更常常把自己比作了謝安：
“但用東山謝安石，為君談笑凈胡沙。”——《永王東巡歌》
在永王璘的水軍中，他甚至以為正是在夢寐以求的黃金臺上了：
如登黃金臺，遙謁紫霞仙。——《在水軍宴贈幕府諸待御》
顯然，安史之亂不僅沒有使詩人悲觀絕望，反而激發了他多難興邦的雄心，他以為自己可以一舉而成為魯仲連和謝安，完成使“海縣清一，寰區大定”的政治理想了，因此，李白始終是一個理想主義者。
需要指出的是，李白的理想也并非憑空而來，它翱翔于現實之上，卻又是以現實為基礎的。李白雖然最終失敗了，但是當時卻也不乏成功者，如李泌便是其中的典型。李泌出入三朝天子的宮廷，往來于名山與宮廷之間，左右逢源，進退裕如，終于成就了政治功業。這說明李白所選擇的道理是可行的。我們甚至可以說，李白的理想正是在李泌那里得到了實現。《舊唐書·李泌傳》又評論說：“泌放曠敏辨，好大言，自出入中禁，累為權幸忌嫉，恒由智免，終以言論縱橫，上悟圣王，以躋相位。”這種縱橫家的氣質與經歷都與李白極為相似，只是最后，李泌因輔佐肅宗而成就了事業，而李白卻因為站在了永王璘的一面導致了失敗。但是李泌的成功至少說明了，李白那種“為君一擊，鵬飛九天”的理想并非大而無當的幻想。我們不能以成敗論英雄，更不能因為李白最終失敗了，就否定了這個時代蓬勃向上的基調。李白是盛唐高潮上的一個突出的人物，他的慷慨不*代表著對時代的更高的要求，因而也正體現了盛唐時代永不滿足，不斷進取的精神。
李白的生活充滿了大起大落的變化，他的感情也波瀾起伏，千變萬化。他到過宮廷，受過玄宗的禮遇，可是后來又被當作了罪犯流放夜郎。他好游仙，好游俠，做過隱士，也受過道箓。時而縱論王霸大略，時而又混跡于漁商。前不久還揮金如土，轉眼間卻又囊空如洗。這些戲劇性的變化和不同尋常的生活，也構成了李白詩歌波瀾起伏的感情基調。他的《行路難》剛剛寫到寒士失意、投托無門的悲哀：
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
而轉瞬之間卻又唱出了：“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”這樣高昂的旋律。在短短的一首詩中，感情從一個極端走向了另一個極端，仿佛從谷底到波峰，大起大落。因此，如果說，王維的詩歌仿佛是新鮮的空氣，清盈而透徹，那么，李白的詩歌則是長風巨浪，波瀾壯闊。如同他《江上吟》所寫的那樣：“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲。”
李白仿佛是時代高潮上的一個弄潮兒，他的詩歌中澎湃著時代的風濤，充滿了強烈而集中的藝術力量，這便使他成為盛唐時代的一個風云人物，一個集中的典型。
李白詩歌的集中性，首先體現在反權貴的方面。這原是寒士文學的普遍特征，也是它本質之所在。但在李白的詩歌中卻表現得最集中最強烈，他鮮明的布衣感和獨立性，他以布衣取卿相的豪情，他對權貴的抨擊和蔑視，都表現了這一集中的特征，因而也就將寒士文學推向了高潮。關于李白的傲視權貴，民間流傳著許多故事，其中不免有所夸大或虛構，但是也正可以說明李白留給人的一般印象。而這一印象在很大程度上又是從他的詩歌中得來的。如《答王十二寒夜獨酌有懷》：
君不能貍膏金距學斗雞，坐令鼻息吹虹霓。君不能學哥舒，橫行青海夜帶刀，西屠石堡取紫袍。吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水。世人聞此皆掉頭，有如東風射馬耳。魚目亦笑我，謂與明月同。驊騮拳跼不能食，蹇驢得志鳴春風。……與君論心握君手，榮辱于余亦何有？孔圣猶聞傷鳳麟，董龍更是何雞狗！……
反權貴的意識在這里已是登峰造極，表現得淋漓盡致了。再如《夢游天姥吟留別》中的名句：
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。
李白蔑視權貴勢力，保持了布衣寒士的獨立與尊嚴。這在封建時代正代表著一種民主的要求，這種呼聲在以寒士為代表的文學傳統中從不曾中斷過，然而卻是在李白這里唱出了最強音。
歷代的詩歌中都有反庸俗的內容，因為真正的詩人是與庸俗不相容的，李白更是不能容忍一絲一毫的庸俗習氣。他反權貴，是為保持一個布衣寒士的骨氣與節操。他嘲笑迂腐古板的儒生，是出于凌云壯志的高度追求。《嘲魯儒》：“魯叟談五經，白發死章句。問以經濟策，茫如墜煙霧。足著遠游履，首戴方山巾。緩步從直道，未行先起塵。……”
對于攀龍附鳳的斗雞走狗之徒，李白則更是嗤之以鼻。如《古風》二十四：
“路逢斗雞者，冠蓋何輝赫。鼻息干虹霓，行人皆怵惕。世無洗耳翁，誰知堯與跖！”
《行路難》其二：
“羞逐長安社中兒。赤雞白狗賭梨栗。彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情。”
李白的人生理想就是要從一切世俗的束縛中*出來，做一個頂天立地、獨來獨往的人，因此一切的庸俗都會引起他尖銳的痛苦，激發他嫉惡如仇的性格，而這也正是李白的偉大之處。
唐代是一個寒士大有作為的時代，因此李白的詩歌中高度集中地反映了寒士階層的政治要求。李白有著使“海縣清一，寰區大定”的宏偉理想，而且不做則已，一做就要直接過問天下大事，并且始終相信自己能夠達到這個目的。這便給他的詩歌帶來了一種英雄氣概。因此，即便是悲憤，也不失其豪放，即便是失敗，也不失為英雄。李白始終是這樣一個英雄壯士的形象。“霜驚壯士發，淚滿逐臣衣。”他的詩歌因此波瀾壯闊，體現了盛唐時代的發展力量。而這力量更因為他的想象力而得到了加強。這豐富而天真的想象，便是李白詩歌集中性的又一個方面。
李白的詩歌富于想象，幾乎達到天真的程度，他像兒童那樣想象月亮跟隨著自己一路從山上下來：
“暮從碧山下，山月隨人歸”。——《下終南山過斛斯山人宿置酒》
他將月亮想象成自己的伙伴，一同飲酒，一同舞蹈：
如《月下獨酌》
他直是把月亮真正的人格化了。至如：
羅帷舒卷，似有人開。明月直入，無心可猜。——《獨漉篇》
月光毫無顧忌地照了進來，仿佛是一個不速之客，然而它又是那樣坦白皎潔，所以你不必猜疑，無須防范。這樣的對待月亮是前無古人后無來者的。而有時他又想象月亮就是掛在樹上，仿佛是亙古不變的：
我有萬古宅，嵩山玉女峰。長留一片月，掛在東溪松。
這里用“萬古宅”，“長留一片月”，強調了時間的恒久，仿佛那掛在松間的月亮也有了亙古不變的意味。至于“狂風吹我心，西掛咸陽樹。”這顆心竟然也像月亮那樣長掛在樹上了。這些想象與其說是夸張，不如說是天真。正由于他童心一樣的天真，他才能夠不受一般常識的限制，而保持著新鮮的想象力。如《獨坐敬亭山》：
“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，惟有敬亭山。”
不僅是人看山，山也在看詩人，這是何等的天真！仿佛是走進了一個童話的世界，一切都有了生命，一切都富于性靈。又如他寫酒：
“遙看漢江鴨頭綠，恰以葡萄初酦醅。此江若變作春酒，壘曲便筑糟丘臺。”——《襄陽歌》
“劃卻君山好，*鋪湘水流。巴陵無限酒，醉殺洞庭秋。”
——《陪侍郎叔游洞庭湖醉后三首》
則目之所見，無處不成其為酒。這兩首詩，前者作于早年，后者作于晚年，一個寫江，一個寫湖，然而這天真的想象卻是一以貫之，成為李白詩歌的一個集中的表現。所以同樣是寫山水，王維寫著一般的，隨處可見的山水，而李白則“一生好入名山游”，往往寫那些不同尋常的名山大川。因為這些名山大川特別能夠激發他的想象力，喚起他創造的熱情。如他寫廬山瀑布：
“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”——《望廬山瀑布》
寫黃河：“黃河之水天上來，奔流到海不復回。”
至于他的《蜀道難》則更是可以“泣鬼神”了。這種想象正有著怎樣的力量！盛唐詩人視野遼闊，朗爽不盡，到了李白便更有了無邊的氣勢。“秋風吹不盡，總是玉關情。”（《子夜吳歌》）這邊關歷來是險峻的所在，它標志著地理上的分界：
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞》
聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。——李頎《古從軍行》
而李白卻說：長風幾萬里，吹度玉門關。——《關山月》
在李白的筆下，那浩浩蕩蕩的萬里長風，竟從玉門關上一掃而過，暢通無阻。長風如此，巨浪又何嘗不是這樣：
一風三日吹倒山，白浪高于瓦官閣。——《橫江詞》
而長江黃河更是波濤翻騰，白浪連天了：
登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。——《廬山謠寄盧侍御虛舟》
黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間。——《贈裴十四》
這是何等的胸懷，何等的氣魄。這才真正是裝浪縱恣。所謂“吾將囊括大塊，浩然與溟涬同科”！（《日出入行》）
所以，李白乃是最盛唐詩歌的基調上，唱出了最富于*情操的高亢的旋律。他的長風萬里的氣勢，壯闊的波瀾，使他成為盛唐氣象中風口浪尖的人物，一個詩歌高潮上最為集中的典型。
唐代四大詩人都是誰？3
三 杜甫
杜甫是盛唐時代的最后一位詩人，也是盛唐詩歌的集大成者。他對前代詩人采取了一種兼容并包、各取所長的態度，因而也便在自己的詩歌創作中體現了盛唐時代集大成的藝術成就。如他評價初唐四杰時說：
王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
——《戲為六絕句》
他概括自己的詩歌主張說：不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。——同上
又說：別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師！——同上
這正反映了盛唐詩歌集大成的趨勢。
庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。——同上
這雖然是在評價庾信，用在杜甫身上乃更是恰到好處。他的詩歌老成而凝練，如他自己所說的那樣是“沉郁頓挫“，而這正是在集大成的過程中自然形成的風格。
杜甫從蓬勃向上的時代精神中汲取了激情和靈感，抱著
自謂頗挺出，立登要路津。 致君堯舜上，再使風俗淳。
——《奉贈韋左丞丈二十二韻》
的理想，這與李白直取卿相，愿為輔弼的熱情乃是一脈相承的。所不同的是，李白是縱橫家的作風，所以飄然一生，混游漁商，無拘無束；而杜甫則生長于一個奉儒守官的家庭，從小接受儒家思想的影響，后來家累又重，在性格上也就不免要老成持重一些。所以，杜甫盡管十分欽佩李白，但對于他飛揚跋扈的性格卻不免有一些善意的規勸：痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄？——《贈李白》
因此表現在詩歌上，李白飄逸不群，充滿天真；而杜甫則凝練深沉，波瀾老成。但是，杜詩凝練而不艱深，老成而又雄渾，有正是建立在盛唐詩歌深入淺出、視野遼闊的基礎上。盛唐詩歌是發展建安傳統的。李白說：“蓬萊文章建安骨。”杜甫則說：“曹植文章波瀾闊。”
杜甫本人的詩歌因此也往往是“慷慨以任氣”的，如：
“鯨魚跋浪滄溟開。”——《追酬故高蜀州人日見寄》
“悲風為我從天來。”——《同谷縣歌》
不正有著與李白同樣豪邁的一面嗎？至如他的《醉時歌》：
“諸公袞袞登臺省，廣文先生官獨冷。甲第紛紛厭梁肉，廣文先生飯不足。先生有道出羲皇，先生有才過屈宋。德尊一代常坎坷，名垂萬古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬢如絲。日糴太倉五升米，時赴鄭老同襟期。得錢即相覓，沽酒不復疑。忘形到爾汝，痛飲真吾師。清夜沉沉動春酌，燈前細雨檐花落。但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑？相如逸才親滌器，子云識字終投閣。先生早賦歸去來，石田茅屋荒蒼苔。儒術于我何有哉，孔丘盜跖俱塵埃。不須聞此意慘愴，生前相遇且銜杯！”
與李白的慷慨不*，乃正是如出一轍了。所以，杜甫始終沒有離開盛唐的高潮。晚唐的李商隱學習杜甫，凝練而失之纖弱；后人學杜甫，老成卻難免有些枯燥，就便是由于離開了這個詩歌高潮的緣故。因此，杜甫的凝練老成，正是在總結盛唐時代渾成朗爽的詩歌風格的過程中所自然形成的。這對盛唐詩歌的集大成，也就自然又標志著盛唐詩歌的終結。
在唐人的詩歌中，絕句以空靈見長，七古以奔放見長；而最需要凝練功夫的是律詩，特別是律詩中間的兩聯。這只要看連李白都有“人煙寒桔柚，秋色老梧桐”的句子，就可知了。初唐的律詩從五言排律發展而來，因此，盛唐時期雖有七律，仍多以五律為主，而杜甫則是在七律上也大顯身手。尤其是在入蜀以后，幾乎每有寫作，都成佳篇。如《白帝》：
高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。
《閣夜》：五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
這樣的詩句既雄渾又是何等的凝練！幾乎每個字都起著暗示形象的作用，造成了有如浮雕一般的效果，這就形成為杜甫的特殊風格。再如《秋興》：
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧桐老鳳凰枝。
鮮明的色彩，濃郁的香氣，都凝結在這兩句詩中了，這里剔掉了一切虛詞，達到最高度的濃縮。而為了強調“香稲”個“碧梧”，甚至顛倒了正常的詞序。這乃是將六朝以來，詩歌語言不斷詩化的過程推向了極致，而這也是盛唐詩歌集大成的結果。至如《旅夜書懷》：
星垂*野闊，月涌大江流。
短短十個字，就寫了多少景物！眼底的大江，頭上的天空，天空中眾多的星星，大江中奔涌的月亮，月光和面前無邊無際的原野，無不踴躍地呈現出來，好像夜空下整個的宇宙都囊括在這兩句詩中了。對照一下李白的《渡荊門送別》：
山隨*野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。
這里同樣是上對天空下臨江面的景色，而四句中所寫的實際上只相當于杜詩中的兩句。當然這又別是一番天地，而它的爽朗之不同于杜詩的凝重，乃是一目了然的。
杜詩的凝練老成不只體現在律詩方面，就是在其他詩體中也同樣有所流露。杜詩的風格因此是統一的，一貫的。我們試看他的七古：
捷書夜報清晝同。——《洗兵馬》
一洗萬古凡馬空。——《丹青引》
在騰踔奔放中，也還是保留著他一貫的凝練的筆法。
深山大澤龍蛇遠，春寒野陰風景暮。《送空巢父謝病歸游江東兼呈李白》
乃正是在雄渾奔放之中回蕩著沉郁頓挫之氣。再如他的《哀江頭》，可以說與白居易的《長恨歌》寫的是同一個素材，只是《長恨歌》是事后寫的，而且雜有傳說；而《哀江頭》是當時在長安作的，寫的是眼前之事。《哀江頭》最后說：
明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得。清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。人生有情淚沾臆，江草江花豈終極。
而這也正是白居易《長恨歌》最后所說的：
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
兩首詩都把重點落在了唐明皇與楊貴妃的戀愛故事上，但是，《長恨歌》是按照敘事的步驟一步步走向高潮的，而《哀江頭》則以抒情的筆法寫來，在結構上有大的跳躍。如寫到昔日一同游南苑時，“輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼”。這“一笑正墜雙飛翼”，原是寫游南園時的盛況，但又是一種雙關語，暗示了唐明皇與楊貴妃的悲劇結局。于是，在這個暗示之后，幾乎是意所不及地就轉到了：明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得。把整個馬嵬坡事件的過程都略去了，而直接飛躍到悲劇的高潮。這里正充分顯示了杜甫雄健的筆力和凝練的風格。
杜甫的絕句不多，但是在這為數不多的絕句中，杜甫也往往表現出他一貫的凝練老成的風格。如《絕句四首》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
總共四句，卻寫了這么多內容，這與一般的絕句顯得很不相同。因此，有人說，這首詩“本七律狀語，而以為絕句。”又有人說，這首詩是“半律”。總之，這都正是因為它凝練的緣故。
杜甫的凝練在五古中更顯示了特殊的作用，他的五古的獨到之處也正是在于凝練，并由此取得了一個全新的成就。五古在盛唐詩歌中遠不如七古活躍，陳子昂高倡“漢魏風骨”，又盛贊“正始之音”，這正始之音便是以阮籍《詠懷詩》為中心的五古的傳統。阮籍之后，郭璞的《游仙詩》、陶淵明的《擬古》《雜詩》《詠貧土》《飲酒》、鮑照的《擬古》、庾信的《擬詠懷》，一直到陳子昂、張九齡的《感遇》、李白的《古風》，便都是以詠懷為中心的傳統寫法。但到了唐代這已成為五古的尾聲，因此盡管李白有《古風》五十九首之多，代表李白風格和創造性的仍然是七古而并非五古。五古要有一個新的天地，則要等到杜甫的出現。杜甫也是利用《詠懷》以來所形成的一種夾敘夾議的寫法。但詩歌本來是抒情的，增加了敘述和議論的成分，弄得不好，就會削弱抒情的力量，變得冗長而沉悶。這種情況前人也有過，而后人學杜甫的五古更往往不免于此，如李商隱的《行刺西郊作一百韻》，以他那么富于感染力的詩才，學習杜甫的《北征》卻也不免于沉悶枯燥。但是杜甫以他集大成的天才和盛唐時代所具有的*情操與雄渾的氣魄，使得詩中的議論成為自然流露的心聲。而其中的敘述，也由于凝練的寫法而近于細節的真實。細節真實本是小說中的一種創作方法，原非詩歌之所長。但是杜甫的敘述，細致而不刻畫，詳盡而不冗長，能將身邊瑣事的敘述與關心天下大事的議論渾成地融為一體，構成了他五古的.突出特色。由于細節的真實，他在敘述客觀場面時，能夠給人以身臨其境之感，使人如見其人，如聞其聲。因此詩人不只是在客觀地敘述，作品中也同時浮動著他本身的形象，如《石壕吏》《新安吏》等便都是通過眾多形象而又浮現出一個杜甫的完整形象。不僅五古如此，甚至七古中，如《兵車行》：
道旁過者問行人，行人但云點行頻。
這道旁過者當然是一些路人，但其中就隱約地包含著杜甫在內，到了
長者雖有問，役夫敢申恨？……信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。
則“長者”之為杜甫的形象便更是盡在不言中了。后來白居易的新樂府之所以比不上杜甫這些詩深厚，原因也就在其中缺少這樣一個自身的形象。
通常，我們談及杜甫這類的詩，都側重在強調他的批判精神，并因此而稱之為現實主義作品。其實，倒是他的細節真實才真是具有現實主義的第一特征，而批判則是一般創作中所常有的。浪漫主義何嘗不具有批判精神呢？杜甫由于在安史之亂中，不幸被卷入了戰亂的漩渦之中，經歷了種種災難，先陷身長安，所謂“黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北”。而長安收復后又意料不到地遭遇了相州之變，在一片混亂中，對于前途如何，憂心忡忡，面臨著這樣的現實，在作品中也就自然有所反映，有所批判。但是，在整個安史之亂中，杜甫并沒有就因此失去信心，一旦局勢好轉，他的壓抑和不安便化為凱旋的歌唱，《洗兵馬》《聞官軍收河南河北》都是何等熱情的高歌！這難道不又是非常浪漫主義嗎？對于這一事件反映得如此強烈，在唐代詩人中也有絕無僅有的。杜甫的名篇中并不乏大量浪漫主義的佳作，便是在他富于現實主義特色的五古中也并不完全都是批判的，如他的《贈衛八處士》《彭衙行》《羌村三首》中的第二首乃至《北征》中的許多段落，或記敘行程，述說友情；或描寫眼前的景致，抒發內心的情懷。它們之所以仍被認為具有現實主義的特征，正是因為它們乃是細節真實的。
總之，杜甫的五古開創了一種全新的寫法，這在不久后就獲得了自覺的追隨者。從元結的《春陵行》到白居易的《秦中吟》，都莫不如此。而就白居易來說，他的七古體的新樂府的成就便不如他五古體的《秦中吟》。《秦中吟》中的名篇《輕肥》《重賦》《買花》《歌舞》等約可占半數。而五十首新樂府中，如《賣炭翁》《上陽白發人》《新豐折臂翁》《紅線毯》等這樣的成功之作不過居十之一。這固然是由于新樂府的主題先行，容易流于概念化，而《秦中吟》是觸景生情，所以感人至深。但是這也說明五古是更宜于夾敘夾議的。白居易這類五古，除《秦中吟》外還有《觀刈麥》《宿紫閣山北村》《村居苦寒》《新制布裘》等，都莫非膾炙人口的名篇，這顯然是與杜甫的影響分不開的。總之，杜甫以其是盛唐詩歌的集大成者，所以也必然對后人產生影響，因為既然是總結，便總是有律可循的。嚴羽《滄浪詩話》說：“少陵詩法如孫、吳，李白詩法如李廣。”李廣用兵如神，人所莫測，而孫、吳卻是有律可求的。杜甫作詩如孫、吳，因而也就成為后人師法的楷模。杜甫在五、七律上的成就便直接影響了大歷十才子們的寫作，這樣，律詩才逐漸蔚為大國，終于成為此后詩壇上的寵兒。而另一方面，杜詩的凝練一旦離開了盛唐詩歌深入淺出、自然流露的基調，便又產生了韓、孟為代表的苦吟派，所謂“二句三年得，一吟雙淚流”，走上了刻意求奇的路子。這就是說，杜甫不僅喚起了元白一派，也引導出韓孟一派，因此可以說整個中唐詩歌的發展乃都是在杜甫的影響之下。
杜甫是盛唐詩歌的集大成者，他的《春日懷李白》說：“何時一樽酒，重與細論文”，可見他早就在進行這一方面的探討。這集大成中形成的風格，在他進入長安后，便已充分地顯示出來。他說：
思飄云霧外，律中鬼神驚。毫發無遺憾，波瀾獨老成。
這其實正是杜甫心中理想的詩歌標準，與他自許的“沉郁頓挫”不正是同一老成的風格嗎？“老成”因此是杜甫的風格，也成為杜甫的性格形象。這樣，杜甫不到四十歲時就已自稱是“杜陵野老”了，此后稱老的地方更是不一而足。后人于是便也稱杜甫為“老杜”，這樣的稱呼在詩歌史上似乎是絕無僅有的。“詩至老杜極矣”。“老”的性格形象正是杜甫留給人們的共同印象。“詩至老杜極矣”，說明唐詩高潮至此已經發展到了完全應作總結的階段，所謂老成不正意味著已經成熟到了行將終結的時刻嗎？杜甫因此乃是盛唐詩歌的集大成者又是盛唐詩壇的謝幕人。杜甫站在盛唐時代的終點，對盛唐詩歌做出了高度的總結，這便確立了他在詩歌史上無可取代的地位。由此我們回過頭來再看王維和李白，便也可以看到一個盛唐詩歌發展的清晰可辨的面目。王維的青春氣息，李白的壯士豪情，杜甫的老成凝重，正標志著盛唐詩歌波瀾壯闊的完整過程，為這一高潮作出了富于代表性的說明。
唐代四大詩人都是誰？3篇擴展閱讀
唐代四大詩人都是誰？3篇（擴展1）
——唐代四大詩人是誰3篇
唐代四大詩人是誰1
李白(701-762)，字太白，晚年自號青蓮居士。祖籍隴西成紀(今甘肅秦安)，先世于隋末流徙西域，出生于當時唐安西大都護府所在的碎葉城(今吉爾斯坦境內)。天才橫溢，被譽為謫仙人。其詩想象豐富，構思奇特，氣勢雄渾瑰麗，風格豪邁瀟灑，是盛唐浪漫主義詩歌的代表人物。
綜述 ?李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長于五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。
李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的完美統一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富于自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫并稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧并稱為“小李杜”）。
李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。
李白的詩歌對后代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。
風格 ?豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特征。
李白成功地在中塑造自我，強烈地表現自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現自我，在詩中毫不掩飾、也不加節制地抒發感情，表現他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持一枝菊，調笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脫脫地表現了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。
豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術表現手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現客觀現實。他筆下的形象不是客觀現實的直接反映，而是其內心主觀世界的外化，藝術的真實。
李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情于物，將物比人。
李白詩歌的另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。
李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉換倏忽，往往省略過渡照應，似無跡可循，詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。
李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風格。如《早發白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“只眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠。”（《說詩晬語》上）。
語言 ?李白詩歌的語言，有的清新如同口語，有的豪放，不拘聲律，近于散文，但都統一在“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美之中。這和他自覺地追求自然美有關。他繼承陳子昂的文學主張，以恢復詩騷傳統為已任，曾說“梁陳以來，艷薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復古道，非我而誰歟？”（孟棨《本事詩·高逸》）他崇尚“*”，諷刺“雕蟲喪天真”的丑女效顰，邯鄲學步。他的詩歌語言的自然美又是他認真學習民歌明白通俗的特點的結果，明白如話，通俗生動。
代表作品 ?《將進酒》《蜀道難》《夢游天姥吟留別》《靜夜思》《望廬山瀑布》《俠客行》《春思》《秋歌》等。
唐代四大詩人是誰2
杜甫(712-770)，字子美，其先代由原籍襄陽(今屬湖北)遷居鞏縣(今屬河南)，為初唐詩人杜審言之孫。因詩中常自稱少陵野老，又做過檢校工部員外郎，故世稱杜少陵、杜工部，其詩善于選擇具有普遍意義的社會題材，反映出當時政治的腐敗，在一定程度上表達了人民的愿望，他的許多優秀作品，顯示了唐代由開元盛世轉向分裂衰微的歷史過程，因被稱為“詩史”。詩風沉郁頓挫，語言精煉傳神，對后世詩人影響極大。
沉郁頓挫
杜甫的詩歌在語言上，普遍認為具有“沉郁”的特點，“沉郁”一詞最早見于南朝，“體沉郁之幽思，文麗日月”，后來杜甫寫更以“沉郁頓挫”四字準確概括出他自己作品的語言，“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶可跂及也”。對杜詩進一步的研究發現，其詩歌風格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關系。同時，杜甫處于盛世末期，少時有雄心壯志，“會當凌絕頂，一覽眾山小”，后來安史之亂爆發，國運衰微，加之仕途不濟命途多舛，理想與現實的巨大差距也使杜詩詩風大有轉變，趨近現實主義。而杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎。常在杜詩中出現的意象，例如古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權貴勢力，都表現了杜甫對“中興濟世的熱切，對淆亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈涂炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟眾的贊美”，而正是這些沉重情感的表達，使得杜詩的語言趨于“沉郁頓挫”。吳沆《環溪詩話》評杜甫晚期詩句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠，舉上句，即人不能知下句”。吳沆又說：“凡人作詩，一句只說得一件事物，多說得兩件。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠不過數十里內，杜詩一句能說數百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙”。
兼容并蓄
杜甫的詩歌在風格上，是兼備多種風格的，元稹這樣評價杜甫：“至于子美，蓋所謂上薄風騷，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。”秦觀也有類似的看法：“于是杜子美者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之態，而諸家之所不及焉。然不集眾家之長，杜氏亦不能獨至于斯也。”例如杜甫也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》就可以看出杜甫的豪氣。主流觀點認為，杜甫詩歌的風格沉郁頓挫，語言精煉，格律嚴謹，窮絕工巧，感情真摯，*實雅談，描寫深刻，細膩感人，形象鮮明。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”是他的創作風格。就杜詩特有的敘事風格和議論風格而言，有學者認為是受到《詩經·小雅》的影響，而其悲歌慷慨的格調，又與《離騷》相近。也有學者認為，杜詩具有仁政思想的傳統精神，司馬遷的實錄精神。還有觀點認為杜甫詩作具有“人道主義精神”。唐代的大文學家韓愈曾把杜甫與李白并論說：“李杜文章在，光焰萬丈長”。王安石表彰杜詩“丑妍巨細千萬殊，竟莫見以何雕鎪”的成就。陳善《捫虱新語》卷七：“老杜詩當是詩中《六經》，他人詩乃諸子之流也”。蔣士銓《忠雅堂文集》卷一《杜詩詳注集成序》亦稱“杜詩者，詩中之《四子書》也。”
煉字對仗
杜甫的詩歌在格律上，具有煉字精到，對仗工整的特點，符合*詩歌的“建筑美”，例如“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”就是杜詩煉字與對仗高超的體現。另外，在體裁上杜甫有許多創新，例如他在五七律上的創造性也是他文學創作的獨到之處。
內容深遠
杜甫的詩歌的內容上，作品大多是反映當時的社會面貌，題材廣泛，寄意深遠，尤其描述民間疾苦，多抒發他悲天憫人的仁民愛物、憂國憂民情懷，杜詩有詩史之稱，這種說法最早見于晚唐，“杜逢祿山之難，流雍隴蜀，畢陳于詩，推見至隱，殆無遺事，故當號為詩史”。到宋時成定論，但詩史之義各有各說。人有以史事注杜詩，認為杜詩為紀實的詩，可以補史證史，所以稱為詩史。這種說法只重史事之虛實真假，而輕視詩的情感特性。有人認為杜甫具史識史見，其筆法之森嚴，可媲美漢朝歷史學家司馬遷。而詩有評人評事者，皆可“不虛美，不隱惡”，故號詩史。此說可取。另一說是，杜甫之詩之所以號詩史，因其悲天憫人，感時傷事，這種說法在一定程度上也是可取的。但也有不喜歡杜甫詩者，楊億就不喜歡杜甫，劉放《中山詩話》云：“楊大年不喜杜工部詩，謂為村夫子。”
唐代四大詩人是誰3
白居易(772-846)，字樂天，晚年號香山號士。其先世為太原人，后遷居下圭(今陜西渭南)，出生于河南新鄭。貞元十五年進士。元和時曾任翰林學士、左贊善大夫，因得權貴，貶為江州司馬，晚年好佛，又自號樂居士。他一生作詩很多，以諷喻詩為最有名，語言通俗易懂，被稱為“老嫗能解”。敘事詩哪《琵琶行》、《長恨歌》等也極有名。
翰林學士
前期是兼濟天下時期，后期是獨善其身時期。白居易貞元十六年（800年）29歲時中進士，先后任秘書省校書郎、盩至尉、翰林學士，元和年間任左拾遺，寫了大量諷喻詩，代表作是《秦中吟》十首，和《新樂府》五十首，這些詩使權貴切齒、扼腕、變色。元和六年，白居易母親因患神經失常病死在長安，白居易按當時的規矩，回故鄉守孝三年，服孝結束后回到長安，皇帝安排他做了左贊善大夫。
江州司馬
元和十年六月，白居易44歲時，宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗殺，武元衡當場身死，裴度受了重傷。對如此大事，當時掌權的宦官集團和舊官僚集團居然保持鎮靜，不急于處理。白居易十分氣憤，便上書力主嚴緝兇手，以肅法紀。可是那些掌權者非但不褒獎他熱心國事，反而說他是東宮官，搶在諫官之前議論朝政是一種僭越行為；于是被貶謫為州刺史。王涯說他母親是看花的時候掉到井里死的，他寫賞花的詩和關于井的詩，有傷孝道，這樣的人不配治郡，于是他被貶為江州司馬。實際上他得罪的原因還是那些諷喻詩。
貶官江州（現九江）給白居易以沉重的打擊，他說自己是 “面上滅除憂喜色，胸中消盡是非心”，早年的佛道思想滋長。三年后由于好友崔群的幫助他升任忠州刺史。
杭州刺史
元和十五年，唐憲宗暴死在長安，唐穆宗繼位，穆宗愛他的才華，把他召回了長安，先后做司門員外郎、主客郎中知制誥、中書舍人等。但當時朝中很亂，大臣間爭權奪利，明爭暗斗；穆宗政治荒怠，不聽勸諫。于是他極力請求外放。822年，白居易被任命為杭州刺史。在杭州任職期間，他見杭州一帶的農田經常受到旱災威脅，官吏們卻不肯利用西湖水灌田，就排除重重阻力和非議，發動民工加高湖堤，修筑堤壩水閘，增加了湖水容量，解決了錢塘（今杭州）、鹽官（今海寧）之間數十萬畝農田的灌溉問題。白居易還規定，西湖的大小水閘、斗門在不灌溉農田時，要及時封閉；發現有漏水之處，要及時修補。白居易還組織群眾重新浚治了唐朝大歷年間杭州刺史李泌在錢塘門、涌金門一帶開鑿的.六口井，改善了居民的用水條件。
文學 ?居易是中唐時期影響極大的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創作，以其對通俗性、寫實性的突出強調和全力表現，在*詩史上占有重要的地位。在《與元九書》中，他明確說：“仆志在兼濟，行在獨善。奉而始終之則為道，言而發明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也；謂之閑適詩，獨善之義也。”由此可以看出，在白居易自己所分的諷喻、閑適、感傷、雜律四類詩中，前二類體現著他 “奉而始終之”的兼濟、獨善之道，所以最受重視。同時提出了自己的文學主張：“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”而他的詩歌主張，也主要是就早期的諷諭詩的創作而發的。
早在元和初所作《策林》中，白居易就表現出重寫實、尚通俗、強調諷喻的傾向：“今褒貶之文無核實，則懲勸之道缺矣；美刺之詩不稽政，則補察之義廢矣。……俾辭賦合炯戒諷喻者，雖質雖野，采而獎之。”（六十八《議文章》）詩的功能是懲惡勸善，補察時政，詩的手段是美刺褒貶，炯戒諷喻，所以他主張： “立采詩之官，開諷刺之道，察其得失之政，通其上下之情。”（六十九《采詩》）他反對離開內容單純地追求“宮律高”、“文字奇”，更反對齊梁以來“嘲風月、弄花草”的艷麗詩風。在《新樂府序》中，他明確指出作詩的標準是：“其辭質而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。”這里的“質而徑”、“直而切”、 “核而實”、“順而肆”，分別強調了語言須質樸通俗，議論須直白顯露，寫事須絕假純真，形式須流利暢達，具有歌謠色彩。也就是說，詩歌必須既寫得真實可信，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱，才算達到了極致。
白居易對詩歌提出的上述要求，全部目的只有一個，那就是補察時政。所以他緊接著說：“總而言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也。” （《新樂府序》）在《與元九書》中，他回顧早年的創作情形說：“自登朝來，年齒漸長，閱事漸多，每與人言，多詢時務；每讀書史，多求理道，始知文章合為時而著，歌詩合為事而作。”為時為事而作，首要的還是“為君”而作。他也說：“但傷民病痛，不識時忌諱”（《傷唐衢二首》其二），并創作了大量反映民生疾苦的諷諭詩，但總體指向卻是“唯歌生民病，愿得天子知”（《寄唐生》）。因為只有將民情上達天聽，皇帝開壅蔽、達人情，政治才會趨向休明。
《琵琶行》與《長恨歌》是白居易寫得最成功的作品，其藝術表現上的突出特點是抒情因素的強化。與此前的敘事詩相比，這兩篇作品雖也用敘述、描寫來表現事件，但卻把事件簡到不能再簡，只用一個中心事件和兩三個主要人物來結構全篇，諸如頗具戲劇性的馬嵬事變，作者寥寥數筆即將之帶過，而在最便于抒情的人物心理描寫和環境氣氛渲染上，則潑墨如雨，務求盡情，即使《琵琶行》這種在樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品，也是用情把聲和事緊緊聯結在一起，聲隨情起，情隨事遷，使詩的進程始終伴隨著動人的情感力量。除此之外，這兩篇作品的抒情性還表現在以精選的意象來營造恰當的氛圍、烘托詩歌的意境上。如《長恨歌》中“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，《琵琶行》中 “楓葉荻花秋瑟瑟”“別時茫茫江浸月”等類詩句，或將凄冷的月色、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場景，或以瑟瑟作響的楓葉、荻花和茫茫江月構成哀涼孤寂的畫面，其中透露的凄楚、感傷、悵惘意緒為詩中人物、事件統統染色，也使讀者面對如此意境、氛圍而心靈搖蕩，不能自已。
唐代四大詩人都是誰？3篇（擴展2）
——四大血型誰最厲害3篇
四大血型誰最厲害1
第一名：O型血
O型血人職業能力O型血人的空間判斷能力、眼手運動協調能力及手指靈巧度是所有血型中最高的。由于空間判斷能力強，他們特別適合于建筑師、制圖員、時裝設計師、縫紉師、電工、木工、機床工、外科及牙科醫生、獸醫等對空間判斷能力要求高的職業；由于眼手運動協調能力強，他們又特別適合于打字員、運動員。
第二名：AB型血
AB型血人職業能力AB型血人的言語能力是所有血型中最高的。他們特別適合于語言教師、社會工作者、經濟學家、銷售員、律師、作家、翻譯員、編輯、播音員等對語言能力要求較高的職業。同時，AB型血人的空間判斷能力、文秘能力及眼手運動協調能力也較強。由于空間判斷能力較強，他們也比較適合于建筑師。
第三名：A型血
A型血人職業能力A型血人的算術能力是所有血型中最強的。特別適合于數學家、會計、出納、統計、設計、經濟學家等對計算能力要求高的職業。同時，A型血人的形態知覺能力和手指靈巧程度也比較高。由于形態知覺能力比較高，也比較適合于生物學家、建筑師、測量員、制圖員、動植物技術人員、醫生、畫家等。
第四名：B型血
B型血人職業能力B型血人的文秘能力、形態知覺能力及手的靈巧度在所有血型中是最高的。由于文秘能力強，特別適合于文字及秘書類工作，如記者、作家、演員、文學評論、秘書、校對員、編輯等對文秘能力要求高的職業；由于形態知覺能力強，又特別適合于生物學家、建筑師、測量員、制圖員、動植物技術人員、醫生。
四大血型誰最厲害2
第一名B型血：特別全能
B型血實力最強，是因為他們全面發展。不像生活中的其他人，總是在一方面很強，但是在另外一些方面就是渣到不行了。B型血很聰明，所以他們學什么都很快，都能夠掌握的.很好，你在他們身上看不到明顯短板。
第二名AB型血：比較亮眼
AB型血對什么事情感興趣的時候，他們就會十分的專注其中。他們不會覺得學習是一件很累的事情，相反的，他們會沉浸其中無法自拔。所以AB型血的能力還不錯的，至少在自己擅長的部分，他們是能夠發光發亮讓人佩服的。
第三名O型血：短板比較嚴重
O型血是屬于那種學習的時候，就會有很嚴重的偏科的人。因為他們就是如此的任性，喜歡的時候愿意花很多心思去掌握了解。而自己不喜歡的時候，就會不理不睬的，一點都不愿意多花時間，所以他們兩極分化就挺嚴重。
第四名A型血：自暴自棄
A型血的綜合實力很弱，是因為他們對自己的未來一點都不在乎。別人都在很努力的提升自己呢，他們卻是整天都在虛度光陰。A型血知道自己不好，但是他們也只是自暴自棄，根本就不想管那么多了，他們就是走一步算一步。
唐代四大詩人都是誰？3篇（擴展3）
——四大名著的作者是誰3篇
四大名著的作者是誰1
《紅樓夢》的作者：清代曹雪芹。
曹雪芹(約1715-約1763年)，名沾，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，*古典名著《紅樓夢》作者，籍貫沈陽(一說遼陽)，生于南京，約十三歲時遷回北京。曹雪芹出身清代內務府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子(一說曹頫之子，約生于1724年)。
《三國演義》的作者：元末明初小說家羅貫中。
羅貫中(約1330年-約1400年)，名本，字貫中，號湖海散人，元末明初小說家，《三國志通俗演義》的作者。山西并州太原府人，其它主要作品有小說：《隋唐兩朝志傳》、《殘唐五代史演義》、《三遂*妖傳》、《水滸全傳》。《三國志通俗演義》(簡稱《三國演義》)是羅貫中的力作，這部長篇小說對后世文學創作影響深遠。除小說創作外，尚存雜劇《宋太祖龍虎風云會》。
《水滸傳》的作者：元末明初小說家施耐庵。
施耐庵(1296—1370)，原名彥端，字肇瑞，號子安，別號耐庵。泰州興化人，祖籍蘇州。舟人之子，生于興化白駒鎮(今鹽城大豐)，13歲入私塾，19歲中秀才，29歲中舉，35歲中進士。35歲至40歲之間官錢塘二載，后與當道不合，復歸蘇州。至正十六年(1356)六十歲，張士誠據蘇，征聘不應;與張士誠部將卞元亨相友善，后流寓江陰，在祝塘鎮教書。71歲或72歲遷興化，旋遷白駒場、施家橋。朱元璋屢征不應;最后居淮安卒，終年74歲。著作是四大名著之一的《水滸傳》。
《西游記》的作者：明代小說家吳承恩。
吳承恩(約1500年-1582年)，男，字汝忠，號射陽山人。漢族，淮安府山陽縣(今江蘇省淮安市淮安區)人。祖籍安徽桐城高甸，以祖先聚居桐城高甸，故稱高甸吳氏。
*明代杰出的小說家，是四大名著之一《西游記》的作者。自幼敏慧，博覽群書，尤喜愛神話故事。在科舉中屢遭挫折，嘉靖中補貢生。嘉靖四十五年(1566年)任浙江長興縣丞。由于宦途困頓，晚年絕意仕進，閉門著述。
四大名著的作者是誰2
曹雪芹(約1715-約1763年)，名沾，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，*古典名著《紅樓夢》作者，籍貫沈陽(一說遼陽)，生于南京，約十三歲時遷回北京。曹雪芹出身清代內務府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子(一說曹頫之子，約生于1724年)。
四大名著的作者是誰3
施耐庵(1296—1370)，原名彥端，字肇瑞，號子安，別號耐庵。泰州興化人，祖籍蘇州。舟人之子，生于興化白駒鎮(今鹽城大豐)，13歲入私塾，19歲中秀才，29歲中舉，35歲中進士。35歲至40歲之間官錢塘二載，后與當道不合，復歸蘇州。至正十六年(1356)六十歲，張士誠據蘇，征聘不應;與張士誠部將卞元亨相友善，后流寓江陰，在祝塘鎮教書。71歲或72歲遷興化，旋遷白駒場、施家橋。朱元璋屢征不應;最后居淮安卒，終年74歲。著作是四大名著之一的《水滸傳》。
唐代四大詩人都是誰？3篇（擴展4）
——唐代詩人李白的經典詩詞3篇
唐代詩人李白的經典詩詞1
《月下獨酌》
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。
永結無情游，相期邈云漢。
《春思》
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
春風不相識，何事入羅幃。
《客中行》
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
《將進酒·君不見黃河之水天上來》
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴*樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
《蜀道難》
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。
上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼夜月，愁空山。
蜀道之難,難于上青天，使人聽此凋朱顏！
連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。
其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉！
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，*如麻。
錦城雖云樂，不如早還家。
蜀道之難,難于上青天，側身西望長咨嗟！
唐代詩人李白的經典詩詞2
《月下獨酌》
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。
永結無情游，相期邈云漢。
《春思》
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
春風不相識，何事入羅幃。
《客中行》
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
《將進酒·君不見黃河之水天上來》
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴*樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
《蜀道難》
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。
上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼夜月，愁空山。
蜀道之難,難于上青天，使人聽此凋朱顏！
連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。
其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉！
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，*如麻。
錦城雖云樂，不如早還家。
蜀道之難,難于上青天，側身西望長咨嗟！
唐代四大詩人都是誰？3篇（擴展5）
——唐代詩人杜牧的詩歌風格特點3篇
唐代詩人杜牧的詩歌風格特點1
詩文
杜牧的文學創作有多方面的成就，詩、賦、古文都身趁名家。杜牧主張凡為文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛，對作品內容與形式的關系有比較正確的理解。并能吸收、融化前人的長處，以形成自己特殊的風貌。杜牧的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。杜牧的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。
絕句
杜牧的絕句畫面優美,語言清麗，情韻綿長，風調悠揚，在藝術上別具一格，一直為后人所推崇，杜牧的七言絕句，題材多種多樣，寫景抒懷，宮怨邊詞，詠史狀物，無所不有。其中以詠史絕句寫得最有特色，管世銘《讀雪山房唐詩序例》說：“杜紫微天才橫逸，有太白之風，而時出入于夢得。七言絕句一體, 殆尤專長。”
七律
劉克莊云：“牧于律中常寓少拗峭，以矯時弊。”（《后村詩話》）楊慎也說：“（杜牧）詩豪而艷、宕而麗，于律詩中特寓拗峭，以矯時弊。”（《升庵詩話》）所謂“拗峭”，意指杜牧的"律以雄姿英發為最主要的特征，在律體中又故作拗句或出以古意，表現出一種勁直峻峭、氣力健舉的氣勢，從而更增強了雄渾豪宕的意境。
文和賦
杜牧賦的代表作為《阿房宮賦》，《阿房宮賦》運用了想象、比喻以及夸張等寫作手法 ，增強語言表達的效果。阿房宮還未建成，就毀滅于戰火之中，其建筑的規模、形制、建筑風格是怎么樣的，早已無人知曉。而杜牧卻展開想象的翅膀，在《阿房宮賦》中藝術地再現了阿房宮。
《阿房宮賦》增強文章的氣勢，運用描寫、鋪排與議論相結合，且對比鮮明。描寫和議論時，都以秦為主線，同進兼議六國。從寫作角度分析，秦作為描寫與議論的主線，而六國為副線；從思想角度來說，以六國舊事則作為秦的前車之鑒，一步一步地展示寫作意圖。 《阿房宮賦》駢散結合，全文錯落有致。《阿房宮賦》發揮了駢文的某些長處，如運用鋪排、對偶、押韻等手法，使文章氣勢如虹、朗朗上口，大大增強了文章的表現力。
總述
關于杜牧詩的藝術風格，劉熙載有一個總的概括：“杜樊川詩雄姿英發。”（《藝概?詩概》）劉氏所謂的“雄姿英發”，是與李商隱詩“深情綿邈”的風格相比較而言的，意思是說，杜牧的詩在內容上多表現詩人救國救民的豪情壯志，在藝術形式上注重雄俊之氣的宏放暢達與情感的宣泄激越，有一股豪邁俊爽之氣。
唐代四大詩人都是誰？3篇（擴展6）
——四大社招簡歷3篇
四大社招簡歷1
姓 名：
國籍：*
目前所在地：順德區民族：漢族
戶口所在地：湖南身材：168 cm 62 kg
婚姻狀況：已婚年齡：34 歲
培訓認證： 誠信徽章：
求職意向及工作經歷
人才類型：普通求職
應聘職位：
工作年限： 職稱：中級
求職類型：全職可到職日期：兩個星期
月薪要求：面議希望工作地區：廣州 佛山 中山
個人工作經歷：公司名稱：起止年月：20**-03 ～ 20**-12佛山某知名汽車配件公司
公司性質：中外合資所屬行業：汽車及零配件
擔任職務：精益生產管理總監
工作描述：1.訂單的執行,產品交期的確保;
2.物料的統籌及管理;
3.工廠人員管理及生產效率的提高;
4.產品質量的保證與問題及時解決;
5.工廠現場6s管理;
6.新產品導入及開發;
7.工廠生產技術管理,新產品試產與問題的及時解決;
8.人力資源管理及統籌;
9.工廠精益生產管理與改善;
離職原因：暫未離職
公司名稱：起止年月：20**-04 ～ 20**-02佛山順德大良sλsen電器實業有限公司
公司性質：民營企業所屬行業：通信/電信/網絡設備
擔任職務：廠長
工作描述：1.訂單的執行,產品交期的確保;
2.物料的統籌及管理;
3.工廠人員管理及生產效率的提高;
4.產品質量的保證與問題及時解決;
5.工廠現場6s管理;
6.新產品導入及開發;
7.工廠生產技術管理,新產品試產與問題的及時解決;
8.人力資源管理及統籌;
9.工廠每月生產費用計劃及管理;
10.工廠精益生產管理與改善;
11.工廠行政管理,與當地*的溝通與協調(工商、稅務、商檢、消防安全、環保等部門);
離職原因：搬廠
公司名稱：起止年月：20**-01 ～ 20**-03佛山市威卓思電子有限公司
公司性質：中外合資所屬行業：通信/電信/網絡設備
擔任職務：生產經理
工作描述：1.生產計劃的執行,產品交期的確保;
2.生產物料的統籌及管理;
3.生產在線技術指導,不良品分析及對策;
4.生產人員管理及生產效率的提高;
5.產品質量的保證與問題及時上報;
6.生產現場6s管理,設備、工裝夾具的維修與保養;
7.與工廠其他部門的溝通及協作。
8.樣品制作及生產技術的統籌。
離職原因：換屆
公司名稱：起止年月：1998-09 ～ 2001-12順德大良鎮雅富電子廠
公司性質：中外合資所屬行業：通信/電信/網絡設備
擔任職務：生產主任
工作描述：1.電子裝配車間生產計劃的執行,產品交期的確保;
2.裝配車間物料的統籌及管理;
3.生產在線技術指導,不良品分析及對策;
4.裝配車間人員管理及生產效率的提高;
5.產品質量的保證與問題及時上報;
6.生產現場6s管理,設備、工裝夾具的維修與保養;
7.與工廠其他部門的溝通及協作。
離職原因：提升自我
公司名稱：起止年月：19**-08 ～ 19**-08深圳龍崗立達電子廠
公司性質：外商獨資所屬行業：通信/電信/網絡設備
擔任職務：工程部pe工程師
工作描述：1.工程技術方面:
客戶樣板制作,新開發產品小批的生產跟蹤、完善;改良產品原理圖、pcb板的設計,來料產品結構的首樣的確認、改良。
2.生產在線技術支持:
生產線不良品原因分析與解決,生產作業指導書的制作,產品標準工時的確認與跟蹤;生產線工裝夾具的設計及制作的指導,生產技術的改良,問題的及時解決與上報。
離職原因：回家
教育背景
畢業院校：廣州中山大學嶺南學院
最高學歷：碩士畢業日期：20**-07-01
所學專業一：工商行政管理(mba)所學專業二：計算機應用
受教育培訓經歷：起始年月終止年月學校(機構)專 業獲得證書證書編號
19**-0919**-07湖南省永興縣第一中學普通高中高中
19**-0919**-06湖南經濟管理學院計算機應用大學專科
20**-0720**-07廣州中山大學嶺南學院工商行政管理/mba碩士
語言能力
外語：英語 良好
其它外語能力：無
國語水*：精通粵語水*：精通
工作能力及其他專長
工作經驗:
本人精于管理與溝通,具有豐富的精益生產管理經驗,熟悉生產計劃排程,善長處理生產現場突發事件,能獨立運作一個工廠或一個重量級部門,并且能及時完成公司所分派的任務;同時具有創新、開拓之精神,能把自己所管理的工廠或部門日臻完善。
特 長：本人出自工科專業,后投身管理;
精通電子技術,能識能繪電子電路圖,熟悉電子廠整個運作流程;
精通cad軟件，能熟練使用pro/e繪圖,對產品結構有較深的造詣;
特別善長電子、電器廠生產管理，品質控制，pmc及成本控制管理;
精通工廠精益生產管理，特別善長小批量，多品種訂單之排產，制程控制管理，質量管理，及時交付管理，成本管理;
詳細個人自傳
自我評價：
本人工作努力認真,積極負責,有著良好的溝通協作能力和團隊精神,并具有多年的生產管理經驗,熟悉電子類企業整個生產運作流程,懂 iso9001：2000認證體系及iso14000認證體系,參加過iso9001質量體系內審培訓,并取得iso9001質量體系內審員資格證書;如果成為貴公司的一員,一定發揚團隊精神,努力工作,與公司發展共同進步!相信您的`賞識 我的努力=我的共同的成功!
個人聯系方式
通訊地址：
聯系電話： 家庭電話：
手 機： qq號碼：
電子郵件： 個人主頁：
四大社招簡歷2
姓 名：
國籍：*
目前所在地：天河區民族：漢族
戶口所在地：江西身材：160 cm kg
婚姻狀況：未婚年齡：18 歲
培訓認證： 誠信徽章：
求職意向及工作經歷
人才類型：應屆畢業生
應聘職位：
工作年限：0職稱：無職稱
求職類型：全職可到職日期：隨時
月薪要求：1500—2000希望工作地區：廣州 天河區 海珠區
個人工作經歷：公司名稱：
公司性質：私營企業所屬行業：會計/審計
擔任職務：
工作描述：經過幾個月的學習，使自己深深的體會到了、現實生活中還是有很多東西是和書本上說的有差別的。在公司中，我學習到了很多東西。每個月都要做賬和幫客戶申報納稅以及注冊公司那些，自己也都基本掌握了。我想進一步加深自己的專業知識學習，希望大家能我給我一個機會。
離職原因：
公司名稱：
公司性質：民營企業所屬行業：
擔任職務：裝配車間工作
工作描述：
離職原因：
教育背景
畢業院校：林業職業技術學校
最高學歷：中專畢業日期：20**-07-01
所學專業一：會計電算化所學專業二：
受教育培訓經歷：起始年月終止年月學校(機構)專 業獲得證書證書編號
2007-092010-07林業職業技術學校會計電算化畢業證
2008-03 參加華農會計專業大專自學考試`目前在讀
2009-12 ``取得全國計算機信息高新技術辦公軟件高級證書
2010-05 參加省林業學校業余黨校培訓`結業證書
語言能力
外語：英語 一般
國語水*：良好粵語水*：一般
工作能力及其他專長
本人性格開朗，具有良好的溝通能力以及應變能力;待人誠懇、責任心強、積極向上。誠實守信、忠誠、和善、謙虛、樂觀、心態良好。有較強的組織協調能力，具有吃苦耐勞的精神，團隊合作精神;具有良好的心理素質，應變能力強;善于不斷更新充實自我，主動學習，具有全盤業務處理和良好的職業判斷能力。
詳細個人自傳
獎懲情況：
2008至200*年中，榮獲“三好學生”榮譽稱號;
2008至200*年中，榮獲“優秀團員”稱號;
2008至200*年中，榮獲三等獎學金;
2009至2010學年中，榮獲二等獎學金。
2009至2010學年中，榮獲“三好學生”榮譽稱號。
特長愛好：
運動(慢跑、羽毛球);讀書(小說、報紙、散文)等;
曾擔任班級學習委員。
個人聯系方式
通訊地址：
聯系電話： 家庭電話：
手 機： qq號碼：
電子郵件： 個人主頁：
四大社招簡歷3
姓名：
國籍：*
目前所在地：天河區民族：漢族
戶口所在地：四川身材：163 cm kg
婚姻狀況：未婚年齡：23 歲
求職意向及工作經歷
人才類型：普通求職
應聘職位：營養師：公共營養師、醫院/醫療/護理：體檢護士、心理醫生：心理醫師助理
工作年限：2職稱：無職稱
求職類型：全職可到職日期：一個星期
月薪要求：2000--3500希望工作地區：天河區 海珠區
個人工作經歷：公司名稱：四川省達州市中心醫院
起止年月：2010-01 ～ 2010-06
公司性質：*機關
所屬行業：醫療/護理/保健/衛生
擔任職務：護士
工作描述：
離職原因：
公司名稱：四川省林業醫院
起止年月：2008-06 ～ 2009-12
公司性質：事業單位
所屬行業：醫療/護理/保健/衛生
擔任職務：護士
工作描述：
離職原因：
公司名稱：四川省達州市第二人民醫院
起止年月：2007-01 ～ 2008-01
公司性質：事業單位
所屬行業：醫療/護理/保健/衛生
擔任職務：臨床實習
工作描述：
離職原因：
教育背景
畢業院校：達州職業技術學院
最高學歷：大專畢業日期：20**-06-01
所學專業一：臨床、護理所學專業二：營養學
受教育培訓經歷：起始年月終止年月學校(機構)專 業獲得證書證書編號
2005-092008-06達州職業技術學院臨床、護理護士證
2009-05 西南大學心理醫師在讀
2009-12 四川省達州市勞保局公共營養師三級公共營養師(高級)
語言能力
外語：英語 一般
國語水*：良好粵語水*：較差
工作能力及其他專長
服從上級，細心敬業，虛心好學，有良好的團隊精神和強烈的工作責任心。
詳細個人自傳
本人政治思想素質好，樂于助人，尊老愛幼，關心集體，以集體利益為重，有較強的工作能力，個性活潑、開朗，為人誠實可靠，對工作充滿熱情，責任心強，能理論聯系實際，熟練進行各種臨床技能操作;能自己獨立值班，完成各項醫療文件書寫。醫護關系融洽、協作，并以“視病人如親人”為宗旨，擅長與病人交流，對病人熱情、耐心，具備了臨床護士的基本素質，能勝任臨床醫療護理工作。
個人聯系方式
通訊地址：
聯系電話： 電子郵件：