朱 丹
（福建師范大學 文學院，福建 福州 350007）
語境不論是在文學或是生活中都隨處可見且不容或缺，作為修辭學的重要研究對象，它既包括語言因素也包括非語言因素，涵蓋上下文、時間、空間、背景、目的和對象等內容，對語言使用起著干擾制約和補充說明兩大作用[1]。在分析解讀小說文本時，語境是不可忽略的重要角色。根據具體語境，讀者能夠更好地理解作者的表達意圖、體會作者在字里行間流露出的感情色彩，從而更加全面地把握小說文本。
上面提到的是無任何干擾頻率情況下的匹配網絡，也可以說是理想狀態下的匹配網絡，由于土地資源和其他方面的原因，一個發射臺往往同時發射多個頻率，存在著雙頻共塔或多頻共塔的情況，頻率與頻率之間相互干擾嚴重，特別是共塔頻率會存在嚴重的高頻倒送干擾，為了消除共塔頻率的相互影響，必須增加一個或多個抑制網絡——阻塞網絡。阻塞網絡的主要作用是抑制共塔頻率的相互影響，最大限度地阻止共塔頻率對本頻的影響。圖2是三種常見的阻塞網絡組成形式原理圖。
語境差是在語境的基礎上提出的又一概念，作者在行文過程中對語境要素的運用頻率不一、目的不同，一定程度上造成了不平衡的狀態，從而產生語境差。祝敏青認為“修辭性語境差指在同一交際界域，語境因素間呈現顛覆狀態，卻具有審美價值的修辭現象。”[2]在語境各要素相互配合下，表層顯性的不平衡實際上為深層隱性的平衡服務，或者說，通過不平衡的襯托將內部平衡展現得更加淋漓盡致，從而為作品帶來特殊的審美價值。
莫言的《賊指花》改變以往恣肆、粗糲的文風，離開其故鄉高密，選擇將主要情節設定在松花江和長江的船上。作者通過描寫松花江的一次筆會，牽扯出當年胡東年錢包丟失的案件，后在長江船上偶遇當時的同伴尤金，在聊天中一步步逼近真相，通過小說中嵌套小說的方式，排除眾人嫌疑，塑造了偽君子武英杰的詭異形象。作者也與文中的“老莫”對話，將時代疤痕揭開，赤裸裸地展現在讀者面前。以《賊指花》為對象，從多方面對小說中的語境差現象進行淺析，從而獲得對作品全新的審美體驗。
不同于思維的發散性特征，語詞按照線性排列作用于讀者的視覺感官。詞是語言中最小的能夠獨立運用的有音有義的語言單位，從語素到詞到短語再到句子，無一不是橫向組合形成的鏈接，因此對小說文本的語境差現象解讀，自然要從語符層面切入。語符包括表層與深層兩個層面，表層是由語言材料構成的言語代碼體系，深層是與言語有關的諸如時空背景、社會背景等其它因素。《賊指花》中語符層面的語境差主要有兩個方面。
（一）詞語選用的不平衡
采用目視方法（可利用放大鏡、內窺鏡、焊縫檢查尺）檢查本體結構，幾何尺寸，表面情況（如裂紋、腐蝕、泄露、變形等）。著重檢查空氣儲罐內壁的腐蝕情況、地腳螺栓和排污閥的使用狀況。對于內壁點腐蝕，應測量腐蝕深度、面積、長度；
對于均勻腐蝕，應測量腐蝕區域的厚度，并進行強度校核。地腳螺栓未按照要求進行安裝的要責令使用單位安裝到位。檢查排污閥腐蝕情況，著重檢驗排污閥的泄露情況、通暢情況和定期排污情況。
凡系統都有其所處周邊環境，凡動態系統都有其內在的變化動力，因此潰壩系統的全部，還要包括潰壩動力、潰壩環境和潰壩演變發展動態全過程（包括潰前、潰中與潰后三階段）。從系統各組成元素之間聯系可以看出，各組成元素之間在不同的時空環境存在大量的組織權衡協調問題，要使其有機配合聯動取得相對最佳效果，全部要靠潰壩應急指揮機構來完成。
例1 邱勝男普通話很好，一聲“尤尤”，雖略感肉麻，但尚可聽；
但那孫六一鄉音濃重，直接把個“金金”，叫成了“雞雞”。于是，在筆會一周時間里，尤金便成了“雞雞”，用胡東年的話說這叫作“眾口鑠雞”了[4]①。
詞語的選擇和使用直接關系著句子的表達效果。針對不同作者的表達意圖，從詞語選用上可以窺見，他們可能因其獨有的表達方式而形成自己的特色，漸漸固定下個人文風；
即使是一個作者在面對不同作品時，也可能違背正常的或是自身習慣的詞語使用規則。當“常規語言顯然不能滿足他們的表達需要，此時非常規語言即變異語言就應運而生”[3]，因此要探討語境差現象，就要特別注意作者在文章中的詞語使用。
作者在文中巧妙運用外貌描寫、間接描寫等多種手法，將人物形象盡可能立體地呈現出來。表面上看似是簡單的記錄，然而實際上隱含著事理邏輯的說明，從人物形象與環境的不相配或是前后的顛覆來滲透文章主旨，側面對人文傳統進行深刻的闡釋。
例3 甲板上幾乎全是搔首弄姿的拍照人，南糯北侉，各逞鄉音。
例4 我隨即就把電話掛了，心里想你他媽的也太能裝了吧？
例1 和例2 出于松花江筆會場景，作為一場由市政府組織的采風活動，所邀請的皆為當時的作家與詩人，雖處于輕松嬉戲的氛圍中，卻也不適宜出現“雞雞”“眾口鑠雞”和“前妻”等刺眼的詞語，不論是對人物群體的文化身份還是這一場有組織的活動而言，都是如此。其中，例1 中的“雞雞”是由尤金的昵稱“金金”發音不準而來，而在場無人察覺出有任何問題，并開玩笑地任由其擴大影響，大家似乎都很習慣這類字眼圍繞耳邊，但實際上這與眾文學從業者的身份格格不入。另外，“眾口鑠雞”由成語“眾口鑠金”類推替換而來，其本意為輿論力量強大到連金屬都能熔化，變異后用在此處，承襲其本意，一語雙關。而“雞”在當代社會所帶有的貶義色彩，更是直接體現尤金的好色本性。例2 中的“前妻”一詞本身沒有異常，但聯系上下文可知，“前妻”被胡東年用在所有女性身上，不止是船上的文學女性，據他所說更是遍布國內外，此處也許有夸大其詞的成分，但也從側面展現了他風流的人物形象。例3 發生在長江游輪上，老莫在閑逛時見到了拍照人，卻用“搔首弄姿”來形容這一群體，其原意為用手指梳理頭發、擺弄身體姿勢，但現在多含貶義，形容舉止輕浮賣弄風情，與后文提到的兼任模特的淳樸的服務員形成對比，展現現代人旅游時的活動及審美情趣的同時，也略帶諷刺了現代游客所追求的娛樂模式。例4 出現在老莫與尤金偶遇的場景，電話內容成為老莫用刻薄話損他的緣由，即使莫言的張揚筆法在這篇小說中已收斂許多，但一句“你他媽的”仍然透露出其獨特性，直白的口語直接諷刺尤金為賣弄虛榮心以達到自我滿足的欺騙性行為。這些詞語的選用與語境中的其他要素相互抗衡，但又在相互作用中消解其間的不平衡狀態，不僅對塑造文中的人物形象起推動作用，同時也傳達出莫言所需要的表達意圖。
（二）時空語境的相混合
時間語境即與語言使用有關的一切時間要素，而空間語境指使用語言的空間環境，這二者往往割舍不開。小說的呈現離不開時間、地點、人物、起因、經過和結果六大要素，隨著時間和地點的確定或變換，人物才能有所行動。在《賊指花》一文中，莫言就巧妙運用了時空語境差來推動情節發展。
例5 “他們，一個個人模狗樣的，其實都不行。幸虧現在不是梁山泊那個時代，否則，我讓他們一個個都吃板刀面！”他揮著空酒瓶，做了一個砍殺的動作。
例16 那些在江中打魚的小船上的漁民，都停下手中的活兒，好奇地或者是惱恨地看著這條代表著權勢與腐敗的船。
例7 我第一次坐船是1987 年6 月，在松花江上。
近年來，隨著土木行業的新材料、新技術、新工藝、新方法的不斷涌現，行業規范需要高校的課程設置和選用教材應跟上社會需求，但很多高校使用的經典教材雖然一版再版，但在規范調整、行業動態、新方法、新技術應用等方面未跟上社會發展步伐，教學內容和教學課程體系滯后于行業發展，教師也未能根據行業發展更新教學內容，導致學生的知識體系和能力不能滿足當前的工程實踐要求。
例8 松花江筆會后三十年的春天，我從重慶朝天門碼頭登上了總統八號豪華游輪。
例91989 年初冬，我在一個文學培訓班里學習。
對于粉料而言，其顆粒是均勻分布，滿布細小的粉體會影響特征判斷，故樣品均需要篩分后才能觀察到特征形貌。通常建議利用負壓篩進行篩選，選取28微米和45微米的兩個尺寸篩網，將稱量好的樣品置于45微米篩之上，篩分后取兩個篩間的所剩余的樣品，即可進行觀測。
親愛的姑娘們，你可以有小女生的一面，但你也必須有爺們的氣魄，有獨自解決問題的能力；
你可以有哭鼻子掉眼淚的習慣，但你也必須有漢子的勇氣，需要把所有的困難都踩在腳下。
“凡是成功的修辭，必定能夠適合內容復雜的題旨，內容復雜的情境，極盡語言文字的可能性，使人覺得無可移易，至少寫說者自己以為無可移易。”[5]莫言借這篇相較以往收斂感性批判的小說文本，理性審視事件中的人與事，對我國人文傳統進行重要的價值重估，揭示了作品的主題。不論是從人物形象的塑造與顛覆來看，還是時間的推進與事件的發展來看，又或是作者最后的自我懷疑，無一不在訴說著“賊指花”所代表的特征具有極強的傳染性，揭露社會的現實狀況，揭開偽君子的道貌岸然的面具，引起讀者共情的同時，強調恪守真我本心。
小說文本作為作者豐富思想的呈現，在各語句和段落之間都有一定邏輯的存在，若文章前后內容及表達偏離讀者心理預判方向，違背一般的思維規律，則意味著原有邏輯的平衡狀態被打破。但這并非行文過程中出現的重大失誤，而是作者緊密聯系主旨且精心安排的結果，從而形成邏輯層面的語境差。莫言在《賊指花》一文中有多處上下文的表述顛覆事理邏輯的例子，不論是對人物形象的塑造還是對作品主題的揭示都大有裨益。
美股近日表現反復，道指周三單日急升過千點，創9年半最大單日升幅，但若論12月以來形勢，三大指數累積跌幅仍有大約10%，很大機會創下自1931年經濟大蕭條以來表現最差的12月份。中港股市亦持續于低位浮沉，內地最新公布11月工業利潤按年倒退1.8%，至5950億元人民幣，為2015年以來首次下跌，加深市場對經濟增長放慢的憂慮，恒指再度失守25500點，為11月初以來首次收市跌穿此水平。輪證資金流向方面，投資者傾向部署好倉博反彈，截至本周四的過去5個交易日，恒指好倉(認購證及牛證)共錄得1.5億港元凈流入，同期恒指淡倉(認沽證及熊證)凈流出9千萬港元。
（一）人物形象塑造方面
例2 在整個筆會期間，胡東年把所有的女作家、女詩人都呼為“前妻”。
例10 那是一條豪華的小型游船，據說是專供當地要員和上邊來的要人用的。駕船者是一個赤紅臉膛的大漢。他身上帶著一股子宰相家人的傲氣，對我們這伙所謂的作家、詩人充滿了鄙視。
例11 他一手把舵，一手提著啤酒瓶子，灌一口啤酒，打一個嗝。
例10 和例11 是對駕船大漢韓師傅的形象描寫，刻畫了其粗獷與傲慢的性格特征，但這樣的人物卻能駕駛專供當地要員的小型豪華游船，二者顯得極其不相配。根據正常邏輯，要員身邊應配敬業謙卑之人，而絕非狂妄無禮的醉酒大漢，因而這是一種邏輯上的顛覆。但大漢卻是船上表現最真實的人，其余眾人多少各懷秘密，將大漢與大家放在同一船上倒也不覺奇怪，曲折之中暗暗達到平衡狀態。
例12 胡東年是公安系統的小說作者，寫過幾部偵探小說，自稱“中國的柯南道爾”。
例13 “他給你平不了反，你也找不到他。他已經進去了。”“胡東年進去了？”我驚訝地問，“前幾天我還在電視上看見過他。”
以上兩例是關于胡東年的開場與退場，胡東年作為曾經公安系統的小說作者，后來又“混到了副部級”，按照邏輯他應是最明白其中利害的人，而不應該犯此類錯誤，可他最終淪落至此.這一情節打破了一般的事理邏輯，形成了邏輯層面的語境差，作者借此傳遞其深層目的，批判****撈油水的人事，強調不論是否深知其中利害關系，都要堅持恪守本心。
（二）作品主題揭示方面
例5 是在松花江上對游船駕駛者——赤臉紅膛的大漢韓師傅的語言和動作描寫，將1987 年的時空與梁山泊時代相交疊，大漢運用“板刀面”典故以展示自己的江湖俠義之氣，透露出對船上文學從業者的鄙夷，以一種“不同流合污”的“人模人樣”的傲慢姿態居于眾人之間。但聯系后文情節，正是這么一個自視清高的人物卻被武英杰用實力制服，被揭露其“外強中干的爛仔”的真面目，因此，該處的梁山泊情節則是對大漢言行的強烈譏諷。例6 則是對“法拉利”范蘭妮的具體外貌描寫，作者在對其現代化裝扮進行從頭到腳的描述之后，筆鋒一轉，突然提及其大清嘉慶年間的家世背景，現代與傳統相互碰撞，國外血統與國內背景相交融，乍一看有些突兀，實際上正是多方面的因素融合才造就了她高傲的個性。可即使是這樣一個積極正面的形象，在背后也有愛恨情仇與不可言說的苦楚，通過時空的語境差將其人物形象塑造得豐滿起來。例7、8 和9 是主要故事情節發生的幾個時間與場景，從時空變化上來看，在1987 年的松花江筆會后，便一躍到2017 年的春天，接著再回憶起三十年前與1989 年的事件，聯系全文可知，將1989 年置于文章最后是作者的精心安排。武英杰正義凜然的君子形象在他人眼中從塑造之日起就一直保持不變，在外形上非常硬漢，同時慷慨仗義、技藝超群，是一個不容置疑的英雄，而只有老莫知道他與小偷有著千絲萬縷的關系，這是因為老莫恰巧撞破了他道貌岸然的偽君子形象。時空語境差的運用使得神話般的人物跌落神壇，帶來心靈震撼的同時，也給予讀者更深刻的思考。
例14 從任何角度看，他都像個堂堂正正的男子漢，看不出一絲一毫的小偷模樣。
例15 尤金講述的他和范蘭妮的故事，也許是他編的，而偷了胡東年錢包的人，也許是尤金，或者，真的就像他們懷疑的那樣，那個賊，就是我。
例14 和例15 是關于謎底的揭示，行文到最后，小偷就是偽君子武英杰的答案呼之欲出，即使作者并未明確指認其罪過，但從蛛絲馬跡中可以發現，武英杰的高超技藝使其具備當小偷的潛能。他認為小偷的存在有一定積極意義的想法使其有當小偷的動機，而他又恰好在松花江丟錢包、培訓班丟錢事件的現場，種種跡象表明，武英杰與小偷有著千絲萬縷的關系。可作者又突然調轉方向，懷疑起尤金或自己是那個賊，無甚邏輯的推論極易令讀者陷入迷茫。這樣顛覆上文的邏輯層面語境差帶來了全新的審美體驗，將讀者引入了深刻的思考，是什么使得最不像小偷的武英杰成為了小偷？在震驚之余，作者開始懷疑一切，甚至懷疑自己。“這種有違常理的結尾給了讀者巨大的想象空間，令通篇看似寫實的小說陡然具有了虛幻和寓言色彩。”[6]
內容與形式作為對立統一辯證法的一對基本范疇，在文學作品的表達與接受中也占據一席之地。內容是事物一切內在要素的總和，在小說文本中就是作者通過文字傳遞的信息；
形式是這些內在要素的結構和組織方式，體現在文本中即為語言文字的選用與有機組合。內容決定形式，形式服從內容，所以小說家也依此根據內容來選擇一定的表達形式，若是內容與形式不一致，就會產生相應語境差，《賊指花》中的文學語言在這一層面對其也有充分運用。
二是全球油氣資源形成了“兩帶、三中心”油氣供需大格局。“兩帶”即兩大油氣供給帶，指中東-中亞-俄羅斯和美洲，2017年油氣產量分別占全球總產量的45.7%和29.9%， 預計2030 年將分別占44.1%、32.7%。“三中心”即三大油氣消費中心，指美國、歐洲、亞太，2017年其油氣消費量分別占全球總消費量的19.9%、15.3%和29.6%，預計2030年分別占17.2%、12.8%和33.1%。未來全球油氣供需格局將由“供給驅動”向“消費驅動”轉變。
（一）“文不對題”
內容與形式層面的語境差在《賊指花》中首先表現為運用大量筆墨來詳敘與標題意義看似背離的內容，尤其是小說中嵌套另一小說的第四部分。從開頭的“你們都看到我跟邱勝男、孫六一黏黏糊糊了吧？”到將近結尾部分“她從外套口袋里摸出一個棕色的錢包，遞給我”，幾乎所有論述都與“賊指花”毫不相干，而在描述尤金尋找并苦等范蘭妮的故事，但卻占據文本的重要篇幅，這并非文不對題的表現，而是產生了內容與形式間的語境差。
毫無疑問，“賊指花”在文中具有象征意義，代表的是武英杰的詩中所寫，小偷的斷指嫁接在女記者臉上的傷疤上后開出詭異的花朵。通過推敲，我們得出武英杰是小偷的結論的同時，更進一步確信他與范蘭妮之間的秘密情人關系，因而范蘭妮也可以作為花的代表，那么對其描述自然也要更加豐富，只不過是從尤金的視角來看待，卻也點了“賊指花”的題。這樣，內容與形式表層的不平衡與顛覆，實際上在深層達到平衡，作者花費心思傳遞出了極富特色的審美信息。
（二）“悲喜交加”
1) 集葉率與作業效率都與手持作業時移動剪葉器的速度有關，過快雖作業效率高，但集葉率相對要低一些；
過慢作業效率低，但集葉效果要好。因此，在具體操作過程中，要兼顧效率和集葉效果，掌握好移動速度。
例6 她頭戴白色遮陽帽，……濃密的金黃色頭發披散在肩頭。據武英杰說她有俄羅斯血統，現住黑河，家里有一條打魚船，世代漁民，祖上曾因捕撈到一條三千多斤重的鰉魚進貢朝廷，而獲七品頂戴的嘉獎，這是大清嘉慶年間的故事。
內容與形式層面的語境差還表現在小說風格層面的不平衡，在《賊指花》中具體體現為以帶有喜劇色彩的描述來凸顯悲劇意味，字字如刀諷刺現實。文中的“老莫”與現實中的莫言關系密切，虛構與真實的界限難以劃清，作者借此毫不留情地揭開社會與時代的瘡疤。
例17 中國當代的作家們，以及其他行當的知識分子們，絕大多數都不敢說自己身上沒沾染過腐敗之油水。
例18 一場筆會，短短一周時間，一群萍水相逢的人，有的心懷鬼胎，有的逢場作戲，有的分手之后此生再不相見，有的卻因緣巧合種下情仇恨債，有一些事情你可以想象得到，有一些事情，打死你也想象不到。
例16 至例18 是作者在小說中明確揭示的更深層意蘊，不同于貫穿在文本中間的輕松與嬉笑，前兩例是在尤金按響游船汽笛使之長鳴回蕩后作者的感觸，立足實際，從自身出發，深刻剖析自我的同時也對現實的揭露不留情面。后一例是尤金在其小說故事中的感嘆，不同背景下的人有著各自的秘密，生活中的人有各自所要背負的東西，而表面上大家幾乎都戴著一張面具，“有一些事情你可以想象得到，有一些事情，打死你也想象不到”充斥著悲劇的基調，也使得作者在文末甚至懷疑起了一切。
語境差修辭“還能發揮和激活接受者審美欣賞過程中自發的可能性，給接受者的審美想象提供一個廣闊的空間”[7]，即《賊指花》在語境差的多層面顯現還包括作品人物與讀者之間的語境差和不同讀者之間讀解的語境差[8]。
第一個層面是作品中的人物與讀者之間存在的語境差，小說中的人物置身于其間受語境因素限制無法觀乎全貌，而讀者作為上帝視角的存在，能夠在閱讀文章中知曉細節，也能夠在閱讀結束后推斷出貌似英雄的武英杰才是真正的小偷。而在文中，老莫因恰巧撞見武英杰可能行竊的跡象而知曉，范蘭妮因使用武英杰偷的胡東年的錢包做了流產而知曉，除此之外，幾乎所有人都認可武英杰自身塑造的積極正面的形象，因為在表面上他總是正義的化身，甚至令見義勇為的女記者感到自慚形穢，而事實上，他只不過是一個用正氣形象掩蓋丑陋嘴臉的偽君子，“是逢場作戲的表演者、情仇恨債的制造者、混淆視聽的隱身者、地地道道的偷竊者”[9]。作者通過作品人物與讀者之間的語境差的運用發人深省，以此揭露社會的現實狀況，同時告誡讀者要努力地堅守自己的本心。
2015年，世界經濟從金融危機中艱難復蘇，中國經濟增速首度破“7”，“三期疊加”效應明顯。我國農業發展既擁有農產品產量持續增長、大宗農產品總量居世界首位等諸多優勢，也面臨著農業大而不強、多而不優、缺乏競爭力，以及轉變農業發展方式、實現綠色發展和資源永續利用，尋找促進農民收入穩定較快增長動力、加快縮小城鄉差距確保如期實現全面小康等新老難題。
新進檢驗員一般都經過一段短暫的實習期，但他們對食品藥品檢驗檢測工作沒有具體的概念，不清楚此類單位的工作性質。他們對工作的現實感還不強，可能有人還抱有非常高的理想，個人主義濃厚，偏離單位的工作實際或自己另起爐灶，舍近求遠追求科研和各種榮譽。
第二個層面是不同的讀者對作品的讀解之間的語境差，不同讀者對待《賊指花》從不同角度切入解讀，多方位體會其所傳達的深層意味。例如王德威認為《賊指花》“是篇具有神秘色彩的作品，圍繞一群文壇男女的小奸小詐，而故事核心居然指向偷——偷竊與偷情”[10]，并將其視為作者混淆生活與創作的心得報告。張清華則認為《賊指花》“最直指人心的，乃是其心理深度，關于‘賊’的種種想象與禁忌，它與人們的無意識之間發生了多重的敏感關系”“是一篇推理加心理、再加哲學的小說”[11]。而張蘊艷提出《賊指花》“是一個更耐人尋味的法律故事”“可謂是中國改革開放以后的一個隱蔽的民族寓言”[12]。還有，謝騰飛認為在《晚熟的人》 中，“部分故事所造成的留白效果也使得主人公的命運軌跡有了更多的想象空間”[13]，而《賊指花》就是其代表之一，未明確的小偷“讓歷史的面目變得更加難以捉摸，就如故事里幾個主人公的人性變化一樣復雜而又曖昧”[13]……讀者間身份的不同造成了語境差，不同讀解之間所形成的語境差具有強大的力量，從不同角度切入形成的不同觀照，對《賊指花》的分析與解讀將在討論中日益飽滿與成熟。
莫言的《賊指花》運用了多層次的語境顛覆來傳達審美信息，對人文傳統進行價值重估與深化闡釋，揭露現實、批判人性，而這些語境差現象又在與其他要素相互作用、在主題的深刻詮釋等方面得到合理的消解，達到新的平衡，帶來嶄新的審美體驗。
注釋：
①本文所引語料均來自莫言小說集《晚熟的人》中的篇章《賊指花》，下文不再作詳細標注。
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