插圖作為明清時期小說、戲曲的重要組成部分，對于輔助讀者進一步了解文本起著重要作用。尤其是到了明代萬歷年間，戲曲插圖的創作達到了高峰期，插圖的數量、質量都有了很大的提升。
一、《紅拂記》概況
根據郭英德對明清傳奇的分期來看，張鳳翼創作于1546年的《紅拂記》當屬“傳奇的生長期”，即明成化初年至萬歷十四年。這一時期的傳奇逐步走向規范化，規模體制上要比雜劇長，每一齣都有標目，大多為雙線結構，并會有道具貫穿始終。角色行當的分配也更為細致。傳奇劇本正逐步走向成熟?！都t拂記》正是這一時期最負盛名的代表作。
《紅拂記》共34齣，在講述李靖攜紅拂私奔的主線之外，另有一條樂昌公主在楊素幫助下與徐德言破鏡重圓的副線。后二線合一，經紅拂提議徐德言前往李世民麾下投奔李靖，二人率軍出征高麗，在扶余國主虬髯客的幫助下，擒獲高麗國主，最終李靖被封為衛國公，虬髯客被封為海道大總管，徐德言授丹陽刺史，各自的夫人也都得以加封。而“紅拂”就是貫穿全劇的道具。
在陳繼儒所做《紅拂序》中寫道：“余讀《紅拂記》，未嘗不嘖嘖嘆其事之奇也。紅拂一女流耳，能度楊公之必死，能燭李生之必興，從萬眾中蟬蛻鷹揚，以濟大事。奇哉！奇哉！何物女流有此物色哉？虬髯龍行虎步，高下在心。一見李公子，知其必君。一見李靖，知其必相讓天下于一棋局。十五年后，旗鼓震于東南，籌策絲毫不爽，不尤奇乎？其妻以尺緘寸楮，頓付家儲，于素不相識之人，而毫無留滯，不更奇乎？然而，李靖詡際圣明，決機制勝，若，神韜之傳，迄今為介胄嚆矢。李又何如？予謂傳中所載皆奇人也。事奇文亦奇，云蒸霞變，卓越凡調，不佞取而詮之評之，永為好奇者歌吟。”
二、副文本——插圖
根據劉世珩《暖紅室匯刻傳奇》所刊《紅拂記》可以得知，其所用底本應為萬歷間師儉堂蕭騰鴻刊本?？坦閯⒋稳L圖工為明代名手蔡元勛。（見圖1，圖2）
《紅拂記》共配有十幅插圖。均為正文插圖且屬于雙面合頁連式插圖，因為戲劇插圖更為注重背景，所以在一頁插圖中，背景景物的刻畫都很細致，人物活動則作為一部分出現在插圖之中。每幅插圖都配有文字，其文字為戲曲中的唱詞。畫家或刻工的名字會附在題詞之后。插圖四周則采用缺少裝飾性的粗直線條組成單邊欄，雖然簡單，卻在明清戲曲插圖中比較常見。
如圖1所示，圖中題詞“片帆江上掛秋風”出自第二齣“仗策渡江”劉文靜的唱詞。李靖聞“越公楊素留守西京，招納豪杰，欲帶仗策往見，以圖尺寸”在渡江時遇到一位“漁翁”，即劉文靜。這幅圖中超過一半的篇幅都是表現江面的波濤洶涌，漁船在廣闊的江面上顯得十分渺小，“片帆”就用生動形象地表現出了小舟在茫茫江面上無所依傍，隨時都有覆舟危險的感覺。而題詞后署名“蔡元勛”，也就透露了匯刻者的身份。
圖2中題詞“歸程喜與故人同”出自第三十三齣“天涯知己”。這幅圖中依然是景物占據大半篇幅，樹木繁盛，李靖等一行歸人，有的騎馬，有的手持旗幟，有的手持扇翣，栩栩如生。另外，圖2右下角有一行字“宣統乙酉春江甯傅春姍橅師儉堂原本圖”可以得知《暖紅室匯刻傳奇》中所刊的插圖，并非明代原版，而是后人仿作。
圖3題詞“改新裝。尋鴛侶”出自第十齣“俠女私奔”。紅拂見過李靖之后“神魂飛動”，想要和李靖私奔，因此喬裝打扮，以打差官員的裝束騙出門去。這幅插圖就生動地展現了門內門外的不同情景。門內紅拂，改裝易容，準備出門；門外四位疲倦的更夫蜷縮在那里。門內滿心歡喜，準備投奔意中人的懷抱，門外疲倦的更夫難敵困意來襲。
圖4題詞“無端燕子銜春去，柳絮因風滿院起。”出自第二十九齣“拜月同祈”。樂昌公主的丈夫徐德言出門投奔李靖，不覺已過經年，二位佳人眼望春色闌珊，不覺觸動內心的相思之情，懷念夫君，同時也感嘆獨守空閨，韶華老去，因此二人于月下祈禱，“愿蒼蒼默護持。早成他歸計?！毕Ｍ谕庵\取功名的丈夫能夠平安并早日歸家。在這種情境下，因風而起的可能不止是柳絮，應該還有二位佳人的心；被燕子銜走的也不只是春色，還有二位妻子的思念。
在以上列舉的四幅圖中，景色都占主要地位，人物則是居于插圖的一角，這充分體現了戲曲插圖的特點。因為只有將人物置于更廣闊，更豐富的背景中，才能更好地展現劇情的發展。將人物置于廣闊的空間中，也有助于讀者借助景物展開自己的聯想，走進作品，走進人物內心，產生更多的共鳴感。
《紅拂記》作為一部歷史劇，卻又不拘泥于史實，融入了作者自己的情思與創作。在唐傳奇的基礎上進行了大量的豐富和大膽的再創作。紅拂、李靖、虬髯客這“風塵三俠”的形象深入身心，要得益于張鳳翼的才情與文筆，使這部作品在傳奇史上留下了一席之地，對后世也產生了深遠影響。其中所包孕的對美好愛情的期許，對建功立業的渴望，對人生機遇的感嘆等等，共同構成了這部內涵豐富的作品。作為明傳奇生長期的代表作品，它在創作中的不斷探索、改編，都為后來傳奇作品真正走向成熟奠定了堅實的基礎。
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