摘 要：如何發展我國的風景油畫已成為當今的重要課題，當前對地域文化的研究就是解決這一問題的主要途徑和手段，為此本文著重對地域文化在風景油畫發展中的重要作用進行了論述。
關鍵詞：地域文化；風景畫；研究；作用
一.環境因素與風景油畫的自然性
中國作為四大文明古國之一，千百年來不斷發展著自己的傳統文化，從而使得中華文化歷經千年的滄桑與蛻變依然屹立于世界民族之林。中華文化的博大精深、源遠流長不僅體現在它的豐富性上，也體現在它濃厚的地域性色彩上。發源于長江、黃河流域的中華民族，因其幅員遼闊的疆土而擁有著不同地域的特殊文化：西北文化以粗獷不羈見長，江南文化以小橋流水的獨特韻致著稱，中原地區則有著不可比擬的恢弘豪邁，西南地區則有著多樣的民族風情 這些不同類型的地域文化都與其所處的地域環境有著直接關系，甚至可以說，正是這獨特的地域環境造就出了寶貴的地域文化。
作為地域文化形成的不可或缺的條件之一，地域環境同樣對風景油畫的創作起著重要的作用，即地域環境能直接影響風景油畫的自然性特征，使得油畫作品呈現出不同的自然風貌和藝術特性。風景油畫與自然環境之
間本身就存在著血濃于水的共生關系：首先，不同地域環境中的自然風光存在著明顯的差別，如中原地區滿是氣勢磅礴的大山；而江南水鄉則遍布河道縱橫的稻田，形成了典型的溫潤秀麗的自然風光；西北地區有著連綿不斷的黃土高坡和窯洞建筑，干渴的黃土地上是一片寸草不生、黃沙遍野的景象 這些獨具特色的自然環境為風景油畫的創作提供了豐富的題材和源源不斷的靈感源泉，能夠使畫家的創作不斷得到創新。其次，風景油畫是對地域環境的真實反映。這些真實存在的自然風光在畫家以寫實為主的創作下，通過獨特的藝術表現手法被真實地再現了出來。
特定的地域環境會促使人形成特殊的審美意識，且這種意識不僅能體現在畫家的作品中，而且還能夠影響畫家的創作風格。不同的畫家有著有其自身獨特的繪畫風格和繪畫語言。藝術風格指的是畫家在創作時所表現出來的藝術特點和個性，繪畫語言則是傳遞畫家情感的工具。“所謂繪畫語言，是作者以記錄狀態、反映認識、傳達信息或表現思想為目的的，運用筆、刀、墨、紙、顏料等材料工具為物質載體，以色彩、線條、明暗、肌理等視覺信號為媒介通過造型藝術手段創作描繪藝術形象造成視覺體驗的表達方式；就架上繪畫而言，其風格就是繪畫作品在內容及形式的結合中所表現出來的較為一貫而穩定的創作個性。”不同畫家的繪畫風格和繪畫語言會帶有某個地區強烈的地域色彩。每個地方的地域環境都有其獨特的地質構造和風貌，如景色、空氣、氣候、雨水，陽光等，這些因素都會對畫家產生影響，使他們在心靈上與之產生共鳴，而后通過風景油畫表達出來。這種灌注了獨特地域情感的風景油畫與室內寫生作品所傳達出來的是完全不同的概念。自然環境中的諸多因素會在畫家心里形成感覺，并反復得到加強，這種感覺會由最初的某種圖像不斷地積聚進而形成某一風景，并最終形成風景組畫。
二.地域文化對中國風景油畫的影響
正如前文所提到的，不同的地域環境會造就不同的地域文化。自然環境是所屬地域文化產生和發展的基礎性條件，因此地域環境的差異也就決定了地域文化的差異。不同地域環境下的民族風情、生產生活方式、人們的風俗習慣和審美意識等會呈現出不同于其他地域的獨特個性。如生活在草原地帶的牧民們往往心胸開闊、開朗豪放，他們在生活中常常是縱情高歌，過得無憂無慮；生活在內地的人們則具有內斂、沉穩、安定的氣質，這些特性都是影響風景油畫創作的潛在因素。當畫家身處這種特殊的環境中時，會或多或少地受到感染，從而形成地域特色鮮明的風景油畫。由于畫家身處的環境不同、文化背景不同，他的審美趣味和對作畫對象的感知能力也會有所不同。這種差異因人而異、或大或小，但都對風景畫的創作有著不同的影響。
風景油畫自傳入我國至今，已經得到了社會廣泛的認同，越來越多的人開始關注風景油畫這一藝術形式。現今，大多數的風景油畫都秉承著西方的藝術風格和藝術傳統，無論在藝術形式上還是表現手法上都盡力向西方繪畫靠攏，相比之下，中國的山水畫卻陷入日漸低迷的狀態。我們不得不反思：怎樣才能使風景油畫在中國煥發出新的生機呢？這就需要借助于地域文化的特色和力量。中華文化的地域特色十分顯著，不同地域所形成的地域環境和地域文化形態各異，中國的風景油畫相應的也會根據不同的地域文化特色而顯示出不同的藝術特性。藝術需要在探索過程中不斷地尋求新的出路才能獲得長足的進步和發展，風景油畫也是如此。中國的風景油畫應該在變化中不斷前進探索，獲得應有的發展，打上中國特色的烙印。中國這片廣袤無垠而又歷史悠久的土地擁有獨特的文化、地域、歷史背景，這便是我們所說的地域文化，也是中國風景油畫發展的重要助推器。
生活習慣的不同決定了人們的藝術審美感受和體驗的不同，只有扎根于地域文化和本民族特色的藝術形式，才能做到永葆生機和活力。藝術不僅是傳統文化的重要組成部分，同時也是傳統文化的重要表現形式。與西方風景油畫一樣，中國傳統繪畫所體現的正是中國傳統藝術的精神內核，是藝術家情感的寄托和表達方式，更是中國傳統文化的內在理念。風景油畫傳入我國以后，雖然被廣大民眾所支持和認可，但卻有悖于中國傳統藝術家的審美情趣和要求。正因為這樣，我們對于風景油畫應采取繼承與批判的方式，既要保持風景油畫應有的風貌，又應合理、自然地將中華民族的傳統融入進去。我們應將風景油畫建立在傳統中國畫的基礎上并不斷進行改良，用我們的文化修養擺脫現當代藝術標準的約束，延續和發展真正意義上的西方傳統風景油畫的優點，從而將傳統風景油畫為我所用。我國的風景油畫要充分發展自己富有文化內涵的個性與特色，力爭與中國這片土地完美地結合到一起。由于中國的繪畫藝術與西方繪畫在創作過程中存在著差異，即西方的繪畫可以被看作是一種偏于理性的再現式的藝術形式；而中國繪畫則是一種偏向于感性認知的意象再現方式，因而通過地域文化的特殊性去感染西方傳來的風景油畫，會使之散發出獨特的藝術光芒，這就是地域性文化對風景油畫最重要的作用和影響。
作者簡介
王妍（1994-），女，聊城大學美術學院17級研究生，專業為美術，研究方向為油畫。
（作者單位：聊城大學美術學院）